楊柳八首·其三 -溫庭筠

楊柳八首·其三
作者：溫庭筠 朝代：唐代

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原文
蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。
黃鶯不語春風起，深閉朱門伴舞腰。

翻譯
　　這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳逼真，畫中寄情，令人遙想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》比較，柳所在地不同，內容亦有異，但藝術風格則相同：婉轉、宛轉、艷麗。

　　此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的賞識之情。頭二句描繪蘇小小門前的楊柳麗姿?！疤K小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。”蘇小小家門前楊柳許多，柳枝千條萬條垂掛在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毿毿，描述柳條細長。金線，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特征。春柳與佳人相映，春柳天然更美。后二句寫日暮時蘇小小門內的楊柳?！包S鶯不語春風起，深閉朱門伴舞腰?！秉S鶯不語，指日暮之時。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無鶯語，深巷人歸有犬隨?！奔雌淅?。傍晚時候，春風吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上，只要春風伴隨著柳枝。末句“舞腰”實為雙關，既指如腰之柳，一起亦暗指細腰佳人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊鎖，只要春風無聲地吹動柳枝，環(huán)境非常安靜。作者對古代名妓艷情的賞識，安閑其中。這種情調是歸于作者所屬階級的興趣的。

　　這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人調和地結合，組成景與人一致的意境?！吧铋]朱門伴舞腰”，在寫柳之心愛以后，結合寫了古代的女人，既豐厚了詠物的內容，又發(fā)明了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領會所詠之物的形象，感觸作者所寄予的情感。這兩首詞的詠物和表達心意，作者用了暗示、聯(lián)想等方法來完成的。二、四句均在詠柳，描繪柳，但并未點出柳字，而別離用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，春風伴柳，使人發(fā)生聯(lián)想。這種方法既是形成這首詞婉轉宛轉風格的重要因素，一起也增加了讀者想象的地步。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的奇妙調配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語顏色艷麗，調配天然，也是溫詞的特征之一。

賞析
　　這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳逼真，畫中寄情，令人遙想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》比較，柳所在地不同，內容亦有異，但藝術風格則相同：婉轉、宛轉、艷麗。

　　此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的賞識之情。頭二句描繪蘇小小門前的楊柳麗姿?！疤K小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋?！碧K小小家門前楊柳許多，柳枝千條萬條垂掛在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毿毿，描述柳條細長。金線，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特征。春柳與佳人相映，春柳天然更美。后二句寫日暮時蘇小小門內的楊柳?！包S鶯不語春風起，深閉朱門伴舞腰。”黃鶯不語，指日暮之時。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無鶯語，深巷人歸有犬隨?！奔雌淅?。傍晚時候，春風吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上，只要春風伴隨著柳枝。末句“舞腰”實為雙關，既指如腰之柳，一起亦暗指細腰佳人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門緊鎖，只要春風無聲地吹動柳枝，環(huán)境非常安靜。作者對古代名妓艷情的賞識，安閑其中。這種情調是歸于作者所屬階級的興趣的。

　　這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人調和地結合，組成景與人一致的意境?！吧铋]朱門伴舞腰”，在寫柳之心愛以后，結合寫了古代的女人，既豐厚了詠物的內容，又發(fā)明了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領會所詠之物的形象，感觸作者所寄予的情感。這兩首詞的詠物和表達心意，作者用了暗示、聯(lián)想等方法來完成的。二、四句均在詠柳，描繪柳，但并未點出柳字，而別離用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，春風伴柳，使人發(fā)生聯(lián)想。這種方法既是形成這首詞婉轉宛轉風格的重要因素，一起也增加了讀者想象的地步。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的奇妙調配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語顏色艷麗，調配天然，也是溫詞的特征之一。