彩扎(燈彩的歷史典故)
1.燈彩的歷史典故
燈彩泛指戲曲演出中區(qū)別于一般傳統(tǒng)砌末的早期燈光、布景。又稱“燈彩砌末” 或“彩砌”、“彩頭”。注重燈彩的戲曲演出，稱為“燈彩戲”或“彩戲”、“燈戲”。常以這類戲為號召的戲班，稱為“彩頭班”。燈彩戲大都情節(jié)離奇，有神怪出沒，用彩繪的景片和燈具作種種點綴、渲染，借以吸引觀眾。至20世紀20年代前后，漸為寫實布景、機關(guān)布景所代替。
燈彩是明代末年地主家班的產(chǎn)物，最早見諸記載的燈彩戲是劉暉吉女戲《唐明皇游月宮》。張岱在《陶庵夢憶》中對此記述頗詳。劇中布置了一堂月宮布景。月宮是個圓形裝置，以輕紗為幔，“內(nèi)燃‘賽月明’數(shù)株，光焰青藜，色如初曙”；月宮四周用羊角燈（以羊角熬制的薄片作燈罩，又稱“明角燈”）表現(xiàn)五色云氣。這在當時是個新鮮事物，故張岱稱贊班主劉暉吉是“奇情幻想，欲補從來梨園之缺陷”。清代乾隆末年李斗在《揚州畫舫錄》中所記的鹽商的“內(nèi)班行頭”中，有“點三層牌樓，二十四燈”，也是一種特制的燈彩。用燈彩砌末最多的是清代宮廷的各種承應大戲，而即配有制動器械，可以升降開合。如演《地涌金蓮》，有大金蓮花五朵從“地井”（戲臺的地下室）中升起，至臺上放開花瓣，內(nèi)坐大佛五尊（曹心泉《前清內(nèi)廷演戲回憶錄》）。宮廷的砌末藝人還受到西方繪畫的影響，趨重寫實。如光緒九年（1883）進宮的張七“制砌末多參西法，雖一山一水一草一木，必求逼真”（張次溪《燕都名伶?zhèn)鳌罚?。民間商業(yè)劇場盛行燈彩戲是在清末。較早的有梅巧玲的四喜班，排演了《目連救母》、《甲子圖》、《貴壽圖》、《盤絲洞》、《乘龍會》等一批燈彩戲。其后楊隆壽創(chuàng)立小榮椿、天仙兩科班時，以重金聘請張七，為之“制砌末千余件”（《燕都名伶?zhèn)鳌罚?。這種演出風氣，從北京傳布到天津、上海等大城市。
燈彩的興起，在一定程度上豐富了戲曲演出的視覺形象，故能受到觀眾的歡迎。但搬演燈彩戲的班子，大都不注重演出的思想內(nèi)容和表演藝術(shù)，只可炫奇一時，終無藝術(shù)生命力。李慈銘在光緒七年（1881）的《日記》中就曾批評四喜班演的《貴壽圖》“燈彩絢爛而色目不佳，科爨俱惡”。王夢生在《梨園佳話》中談到，天津有個彩頭班叫太慶恒，“最以砌末耀世”，“惟班中唱做無人，未久旋廢。由是知戲以人重，不貴物也”。這些話，正好總結(jié)了燈彩戲之所以沒落的歷史教訓。
2.關(guān)于人棄我取,人取我與典故是如何由來的
戰(zhàn)國時洛陽人白圭，是繼范蠡之后的又一位巨商大賈。
白圭經(jīng)商所遵循的是“人棄我取，人取我與”的八字方針。他所經(jīng)營的主要是農(nóng)副產(chǎn)品。
按照這八字方針，豐年時糧食大量上市，糧價下跌時就將糧食收購入庫，便是“人棄我取”。歉年，糧價上漲，就將庫存的糧食出庫銷售，便是“人取我與”。
谷賤時也不過分壓價，谷貴時也不過分抬價，這樣既可以從中獲利，又調(diào)劑了市場供求關(guān)系，因此白圭被譽為“誠賈良商”。白圭對于自己的經(jīng)商之術(shù)頗為自豪，他強調(diào)一個高明的商人，應有智、勇、仁、強四方面的修養(yǎng)，這樣才能在復雜多變的商戰(zhàn)中立于不敗之地。
3.扎彩的扎的拼音
做動詞用 念 扎 zā
部首筆畫 部首：扌 部外筆畫：1 總筆畫：4 五筆86:RNN 五筆98:RNN 倉頡：QU 筆順編號：1215 四角號碼：52010 Unicode:CJK 統(tǒng)一漢字 U+624E 基本字義 1. 捆，纏束：~辮子。~腿。 2. 把兒，捆兒：一~線。 詳細字義 〈動〉 1. 捆綁；纏束；拴；系 [tie;bind;fasten] 抄扎家私，分表眾軍。——《水滸傳》 2. 又如：扎抹（纏綁；收拾）；扎爪（拴綁；纏綁）；扎一根紅頭繩；扎花環(huán)；扎包（捆在腰間的長布）；扎縛（捆扎；包扎）；扎腳（纏足）；扎把（成捆的草把） 3. 編 [plait]。如：扎小辮兒
4.20個歷史上智謀的典故
其實三十六計就是三十六個智謀典故，但是我還是給你舉出20例吧，有的是三十六計里的，有的是智謀成語典故。
1.風聲鶴唳，草木皆兵，典出自淝水之戰(zhàn)。2.田忌賽馬，3.圍魏救趙。
4.假途伐虢，典出晉侯假道于虞以伐虢（《左傳·僖公二年》），晉滅虢，虢公丑奔京師，師還，襲虞滅之（《左傳·僖公五年》）。5.望梅止渴，6.過五關(guān)斬六將，7.三顧茅廬，8.七擒七縱孟獲，此典故成語為欲擒故縱。
9.破釜沉舟，10.暗渡陳倉，11.草船借箭，12.狡兔三窟 ，典出《戰(zhàn)國策·齊策四》：“狡兔有三窟，僅得免其死耳；今君有一窟，未得高枕而臥也；請為君復鑿二窟?！焙笠浴敖仆萌摺庇鞑厣硖幎?，便于避禍 。
13.韜光養(yǎng)晦 ，典出《舊唐書·宣宗記》：“歷太和會昌朝，愈事韜晦，群居游處，未嘗有言?！?14.完璧歸趙 15.晏子使楚 16運籌帷幄，典出《史記·高祖本紀》。
西漢初年，天下已定，漢高祖劉邦在洛陽南宮舉行盛大的宴會，喝了幾輪酒后，他向群臣提出一個問題：“我為什么會取得勝利？而項羽為什么會失?。俊备咂?、王陵認為高祖派有才能的人攻占城池與戰(zhàn)略要地，給立大功的人加官奉爵，所以能成大事業(yè)。而項羽恰恰相反，有人不利，立功不授獎，賢人遭疑惑，所以他才失敗。
漢高祖劉邦聽了，認為他們說的有道理，但是最重要的取勝原因是能用人。他稱贊張良說：“夫運籌帷幄之中，決勝千里之外，吾不如子房（古人有名，有字，子房為張良的字）?！?/p>
17.瞞天過海 典出《永樂大典·薛仁貴征遼事略》。唐太宗貞觀十七年，御駕親征，領(lǐng)三十 萬大軍以寧東土。
一日，浩蕩大軍東進來到大海邊上，帝見眼前只是白浪排空，海 茫無窮，即向眾總管問及過海之計，四下面面相覷。忽傳一個近居海上的豪民請求 見駕，并聲稱三十萬過海軍糧此家業(yè)已獨備。
帝大喜，就便率百官隨這豪民老人來 至海邊。只見萬戶皆用一彩幕遮圍，十分嚴密。
豪民老人東向倒步引帝入室。室內(nèi) 更是繡幔錦彩，茵褥鋪地。
百官進酒，宴飲樂甚。不久，風聲四起，波響如雷，杯 盞傾側(cè)，人身動搖，良久不止。
太宗警驚，忙令近臣揭開彩幕察看，不看則己，一 看愕然，滿目皆一片清清海水橫無際涯，哪里是什么在豪民家里作客，大軍竟然已 航行于大海之上了！原來這豪民老人是新招壯士薛仁貴扮成，這“瞞天過海”計策 就是他設計策劃的。18.隔岸觀火 東漢末年，袁紹兵敗身亡，幾個兒子為爭奪權(quán)力互相爭斗，曹操決定擊敗袁氏兄弟。
袁尚、袁熙兄弟投奔烏桓，曹操向烏桓進兵，擊敗烏桓，袁氏兄弟又去投奔遼東太 守公孫康。曹營諸將向曹操進言，要一鼓作氣，平服遼東，捉拿二袁。
曹操哈哈大 笑說，你等勿動，公孫康自會將二袁的頭送上門來的。于是下令班師，轉(zhuǎn)回許昌， 靜觀遼東局勢。
公孫康聽說二袁來降，心有疑慮。袁家父子一向都有奪取遼東的野 心，現(xiàn)在二袁兵敗，如喪家之犬，無處存身，投奔遼東實為迫不得已。
公孫康如收 留二袁，必有后患，再者，收容二袁，肯定得罪勢力強大的曹操。但他又考慮，如 果曹操進攻遼東，只得收留二袁，共同抵御曹操。
當他探聽到曹操已經(jīng)轉(zhuǎn)回許昌， 并無進攻遼東之意時，認為收容二袁有害無益。于是預設伏兵，召見二袁，一舉擒 拿，割下首級，派人送到曹操營中。
曹操笑著對眾將說，公孫康向來俱怕袁氏吞并 他，二袁上門，必定猜疑，如果我們急于用兵，反會促成他們合力抗拒。我們退兵， 他們肯定會自相火并。
看看結(jié)果，果然不出我料。 19.調(diào)虎離山 東漢末年，軍閥并起，各霸一方。
孫堅之子孫策，年僅十七歲，年少有為，繼 承父志，勢力逐漸強大。公元199年，孫策欲向北推進，準備奪取江北盧江郡。
盧 江郡南有長江之險，北有淮水阻隔，易守難攻。占據(jù)盧江的軍閥劉勛勢力強大，野 心勃勃。
孫策知道，如果硬攻，取勝的機會很小。他和眾將商議，定出了一條調(diào)虎 離山的妙計。
針對軍閥劉勛，極其貪財?shù)娜觞c，孫策派人給劉勛送去一份厚禮，并 在信中把劉勛大肆吹捧一番。信中說劉勛功名遠播，令人仰慕，并表示要與劉勛交 好。
孫策還以弱者的身份向劉勛求救。他說，上繚經(jīng)常派兵侵擾我們，我們力弱， 不能遠征，請求將軍發(fā)兵降服上繚，我們感激不盡。
劉勛見孫策極力討好他，萬分 得意。上繚一帶，十分富庶，劉勛早想奪取，今見孫策軟弱無能，免去了后顧之憂， 決定發(fā)兵上繚。
部將劉曄極力勸阻，劉勛哪里聽得進去？他已經(jīng)被孫策的厚禮、甜 言迷惑住了。孫策時刻監(jiān)視劉勛的行動，見劉勛親自率領(lǐng)幾萬兵馬去攻上繚，城內(nèi) 空虛，心中大喜，說：“老虎已被我調(diào)出山了，我們趕快去占據(jù)它的老窩吧！”于 是立即率領(lǐng)人馬，水陸并進，襲擊盧江，幾乎沒遇到頑強的抵抗，就十分順利地控 制了盧江。
劉勛猛攻上繚，一直不能取勝。突然得報，孫策已取盧江，情知中計， 后悔已經(jīng)來不及了，只得灰溜溜地投奔曹操。
20. 笑里藏刀 戰(zhàn)國時期，秦國為了對外擴張，必須奪取地勢險要的黃河崤山一帶，派公孫鞅 為大將，率兵攻打魏國。公孫鞅大軍直抵魏國吳城城下。
這吳城原是魏國名將吳起 苦心經(jīng)營之地，地勢險要，工事堅固，正面進攻恐難奏效。公孫鞅苦苦思索攻城之 計。
他探到魏國守將是與自己曾經(jīng)有過交往。
