素描頭像細(xì)節(jié)(畫(huà)素描頭像又哪些具體步驟?應(yīng)該注意什么?)
1.畫(huà)素描頭像又哪些具體步驟?應(yīng)該注意什么?
在畫(huà)素描頭像之前，要用時(shí)間來(lái)了解臉部、五官的結(jié)構(gòu)，（包括肌肉、骨點(diǎn)、轉(zhuǎn)折面），有時(shí)間的話(huà)，建議你畫(huà)些石膏像，和石膏頭骨，臨摹也行。
削好鉛筆后，我們就還是頭像寫(xiě)生了，提筆之前我想和你說(shuō)一下，注意模特的特征，是胖是瘦，模特的身份是什么。做到心中有數(shù)。
好了，開(kāi)始。首先抓形抓結(jié)構(gòu)，初學(xué)的時(shí)候切記在形沒(méi)有畫(huà)好前不要上明暗調(diào)子。
抓行，從大到小，從簡(jiǎn)單到繁瑣，注意模特的角度，是否仰視、俯視，注意三停五眼的位置。在抓形的時(shí)候記得耐得住性子，因?yàn)檫@就是這張畫(huà)的奠基石了，五官、臉部肌肉的結(jié)構(gòu)刻畫(huà)是否到位。
如果覺(jué)得形抓的差不多了，好了，我們開(kāi)始上明暗調(diào)子，記得一定要整體，怎么個(gè)整體？不要局部，要反復(fù)多變的輪回塑造，短期的3便即可，長(zhǎng)期素描則更長(zhǎng)了。如果覺(jué)得不知道怎么上明暗調(diào)子，首先我們要去先發(fā)現(xiàn)光源在哪，由光打到模特的臉上形成黑白灰，注意明暗交界線(xiàn)。
作畫(huà)最后時(shí)間，調(diào)整，在調(diào)整的時(shí)候，我們需要做的是小修小補(bǔ)，調(diào)整畫(huà)面不和諧的地方。 OK，希望能夠提供幫助。
2.畫(huà)素描頭像應(yīng)注意哪幾個(gè)方面?
一、人物的基本形不準(zhǔn)確。
包括頭部動(dòng)勢(shì)，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關(guān)系等等。 二、對(duì)頭部結(jié)構(gòu)的不理解。
缺乏解剖知識(shí)，不能透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來(lái)表現(xiàn)，使得形體松散，線(xiàn)條、明暗不能落在實(shí)處。 三、立體觀念不強(qiáng)。
由于幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較復(fù)雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現(xiàn)，缺乏應(yīng)有的深度。 四、整體感不強(qiáng)。
不厭其煩地?fù)秆?、鼻、嘴。頭發(fā)、耳朵草草了事，脖子與肩的關(guān)系不予重視，畫(huà)面凌亂而不協(xié)調(diào)。
五、不注意頂骨的位置。因頭發(fā)覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
凡此種種，說(shuō)明有些考生尚不能宏觀上把握整體感，掌握基本形，深入中講究完整的處理畫(huà)面，常常被細(xì)枝末節(jié)所纏。必須提高藝術(shù)修養(yǎng)，在觀察方法、作畫(huà)步驟方面亟待提高。
下面，我結(jié)合頭像素描概要談?wù)勛鳟?huà)步驟和方法。 第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。
考生在作畫(huà)前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對(duì)象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛(ài)好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。
成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉(cāng)促作畫(huà)，構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。
雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫(huà)是否完整舒服的關(guān)鍵。 第二步，狠抓輪廓。
這點(diǎn)非常重要。萬(wàn)丈高樓平地起，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的墻基不堪設(shè)想。
輪廓即墻基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線(xiàn)的位置、頭與肩的關(guān)系。 要畫(huà)準(zhǔn)輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運(yùn)用輔助線(xiàn)幫助確定位置。
在抓外形時(shí)要狠抓特征，要畫(huà)得像。外形初見(jiàn)端倪，形象呼之欲出。
就如公園門(mén)口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來(lái)，盡管看不清過(guò)細(xì)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認(rèn)出他來(lái)。有些同學(xué)不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫(huà)五官了。
這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)怎么能逼近對(duì)象呢！ 在畫(huà)準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫(huà)五官時(shí)要注意中軸線(xiàn)的運(yùn)用，除絕對(duì)正面外，中軸線(xiàn)根據(jù)頭的動(dòng)態(tài)呈孤線(xiàn)，很多同學(xué)不理解這一點(diǎn)，畫(huà)稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過(guò)去，當(dāng)然感覺(jué)就很差。
五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫(huà)出人與人的千差萬(wàn)別。在打輪廓時(shí)要注意眉、眼、鼻、耳的長(zhǎng)和寬以及厚度的位置。
如果這一步畫(huà)不準(zhǔn)千萬(wàn)不要深入，更不能上明暗。畫(huà)眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點(diǎn)和通過(guò)顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。
畫(huà)眼則要將四個(gè)眼角處于一條平行線(xiàn)上，否則眼睛就有高低，感覺(jué)不舒服。畫(huà)眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫(huà)的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。
下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。
首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線(xiàn)勾得過(guò)死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫(huà)耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來(lái)看，有些考生不愿多畫(huà)耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。
要么虛不過(guò)去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。 明暗交界線(xiàn)是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，顴骨處在交界線(xiàn)最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。
盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對(duì)稱(chēng)地畫(huà)。順便說(shuō)一下，人物寫(xiě)生非常重要的是對(duì)稱(chēng)，諸如兩眼、兩耳、兩個(gè)鼻孔等都要同時(shí)考慮。
頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細(xì)分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對(duì)比。
頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構(gòu)。頭發(fā)力爭(zhēng)畫(huà)得蓬松，富有質(zhì)感。
第三步，深入刻劃。此時(shí)要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強(qiáng)烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開(kāi)始，一下子即可抓住特征，畫(huà)出大的關(guān)系，但是一定要避免抓住一點(diǎn)反反復(fù)復(fù)盯著畫(huà)，使局部畫(huà)得過(guò)分而關(guān)系失調(diào)。
先畫(huà)什么、再畫(huà)什么可根據(jù)對(duì)象特征來(lái)考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個(gè)性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開(kāi)。 在深入中要始終保持整體關(guān)系，明白一幅畫(huà)的好壞主要取決于整幅畫(huà)面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫(huà)龍點(diǎn)睛，而忽視其它方面，整個(gè)畫(huà)面就不會(huì)好。
我們?cè)诳串?huà)展時(shí)，總是站在較遠(yuǎn)處端詳整幅畫(huà)，對(duì)某些部分感興趣，再走近細(xì)觀，沒(méi)有人看畫(huà)展時(shí)直沖到畫(huà)前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？ 在深入中首先著眼于整個(gè)畫(huà)面的明暗對(duì)比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。
主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關(guān)系，又注意了微妙的關(guān)系，整個(gè)畫(huà)面就有主有次，可以有條不紊的進(jìn)行深入。每深入一層，即從最凸處開(kāi)始，帶動(dòng)次明部。
畫(huà)眼注意整個(gè)眼輪匝肌周?chē)年P(guān)系，畫(huà)嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫(huà)鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時(shí)，還要考慮這一局部在整個(gè)臉部中的比例關(guān)系。
總之，在深入中時(shí)時(shí)考慮整體，主次各得其所。 第四步，調(diào)整。
一般考生畫(huà)畫(huà)時(shí)總喜歡一個(gè)勁地往下畫(huà)，直至結(jié)束，感到氣都喘不過(guò)來(lái)。哪有時(shí)間去琢磨一下，留出15-20分鐘的時(shí)間調(diào)整大的關(guān)系。
3.畫(huà)素描人頭像需要注意哪些知識(shí)點(diǎn)?
人頭像的基本黑白灰關(guān)系要把握以下幾點(diǎn)：
1.五官要突出，五官的黑白灰關(guān)系一定要明確。
眼睛上重顏色的一般秩序：上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一，瞳孔第二，亮面一側(cè)眼角第三，暗面一側(cè)眼角第四；整個(gè)上眼皮比下眼皮重；抓住下眼皮的體積，包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序：向光一側(cè)向下轉(zhuǎn)折位置加重，鼻根內(nèi)側(cè)與眼球轉(zhuǎn)折處加重，強(qiáng)化眉弓在眼睛上的投影；眉毛最后畫(huà)在眉弓上，抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序：兩個(gè)鼻孔亮面一側(cè)要重些，鼻孔與鼻頭的邊緣最重；強(qiáng)化鼻底暗面，加強(qiáng)交界線(xiàn)；加強(qiáng)鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序：口裂中間最重，其次是亮面一側(cè)的嘴角，下來(lái)是暗面一側(cè)的嘴角；大關(guān)系是口裂最重，下來(lái)是下唇方肌與下嘴唇轉(zhuǎn)折處，其次是下唇方肌下沿。
2.臉部的黑白灰
抓整個(gè)面部大的交界線(xiàn)，但是顏色一定要弱化，否則就會(huì)吃掉五官的顏色。按我們一開(kāi)始分的三個(gè)大方向的面來(lái)塑造，體積出來(lái)就可以了。重點(diǎn)在于臉的輪廓上面幾處重顏色，最重的顏色在下巴上，亮面一側(cè)下巴輪廓最重，暗面一側(cè)是下巴底下到脖子之間的面重；其他的輪廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感覺(jué)是：下巴對(duì)比強(qiáng)，脖子是灰的（這樣脖子才能后退）
3.頭發(fā)的黑白灰
畫(huà)頭發(fā)用線(xiàn)時(shí)，盡量按照生長(zhǎng)的方向給線(xiàn)，我們把握住頭發(fā)大的交接線(xiàn)和面部一致的原則，畫(huà)出頭發(fā)的厚度，特征。最重的顏色一般在亮面一側(cè)的額頭外面，第二重在暗面頭發(fā)耳朵后面的輪廓處，第三重在交接線(xiàn)處
4.脖子周?chē)暮诎谆?/p>
主要壓亮面一側(cè)脖子外面衣領(lǐng)暗面，暗面一側(cè)抓投影關(guān)系，投影最前沿重些，其他都是灰的
5. 統(tǒng)一對(duì)比，完成畫(huà)面
調(diào)整畫(huà)面不協(xié)調(diào)的地方，刻畫(huà)一些小的細(xì)節(jié)，比如明顯的皺紋等等。調(diào)整各部分的銜接位置，完成畫(huà)。
畫(huà)素描人頭像大體形狀的基本步驟
1. 定構(gòu)圖
上下的位置決定了頭的大小，盡量把構(gòu)圖畫(huà)的向上一些，原則上不要超過(guò)原大；左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察，人的臉型是瘦還是胖，不要大意。
2. 找三停
首先注意的是人的基本動(dòng)態(tài)，在一般情況下兩個(gè)眼睛的位置都不是水平的，多少有一些傾斜。其次看整個(gè)頭部是仰視還是俯視，一般平視的機(jī)會(huì)也不太多，平視的時(shí)候眼睛一般在頭部的上下二分之一處，仰視眼睛高，俯視低些。在確定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。
3. 找鼻子在臉上的位置
在確定三停的基礎(chǔ)上，先看臉的朝向一側(cè)鼻根外側(cè)距離臉的輪廓距離，再找鼻根的寬度。下來(lái)找兩邊鼻翼位置。用放松的線(xiàn)條把鼻子大的體積表示一下。
4. 眼球的范圍
注意是眼球的范圍，不要過(guò)早的去找眼皮的具體形，上下左右找到以后，找一下球體的感覺(jué)，把暗面表示一下
5. 嘴的范圍
下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些；確定口裂的高度以后，找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應(yīng)該找到兩側(cè)口輪匝肌的范圍，人中是最前端的位置，不要找唇線(xiàn)，重點(diǎn)在嘴的體積。把整個(gè)暗面大概鋪一下。
6. 耳朵的輪廓 臉型輪廓
首先根據(jù)眼角外側(cè)的位置，看鬢角到眼角的距離，找出鬢角的寬度：看你的角度，如果是能看到兩側(cè)鬢角的話(huà)，一定要一起畫(huà)，高度要和眼睛方向一致；如果只能看到一側(cè)的鬢角，多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度，再看寬度，定出大的輪廓就可以了。
7.頭頂輪廓
根據(jù)鬢角和耳朵的位置，找出發(fā)跡線(xiàn)和頭發(fā)外輪廓，注意發(fā)跡不要勾的太死，要放松一些。如果額頭的輪廓一側(cè)看不到頭發(fā)，一定要注意眉弓的厚度，額結(jié)節(jié)轉(zhuǎn)折的位置。
8.臉型輪廓
有耳朵位置以后，根據(jù)鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況：只能看到一側(cè)耳朵的時(shí)候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個(gè)位置的穿插（能看到咬肌時(shí)咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時(shí)口輪匝肌在顴骨前面；下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面）。耳朵這一側(cè)在找輪廓的時(shí)候，注意幾點(diǎn)：耳朵是略微傾斜的，下顎最后面開(kāi)始的地方看準(zhǔn)和耳朵的關(guān)系；下顎后面轉(zhuǎn)折的地方是和嘴角等高的；下巴不要用單線(xiàn)來(lái)勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領(lǐng)肩線(xiàn)的位置。
4.素描頭像要注意哪些問(wèn)題吖?
素描頭像這種繪畫(huà)造型語(yǔ)言，主要是對(duì)三維空間立體形象表象認(rèn)識(shí)在二維空間的畫(huà)面中進(jìn)行可視性表現(xiàn)的問(wèn)題。
在作畫(huà)過(guò)程中需要把對(duì)象的客觀理性認(rèn)識(shí)與在某個(gè)特定環(huán)境中的視覺(jué)感受很好地結(jié)合起來(lái)，把握好現(xiàn)象與本質(zhì)的關(guān)系，才能更深刻地掌握造型的規(guī)律。同學(xué)們?cè)谧鳟?huà)前要用最大的激情去觀察和認(rèn)識(shí)對(duì)象，要憑著直觀的感受在心里先畫(huà)出一幅作品，去尋找最能表現(xiàn)出對(duì)象特點(diǎn)的角度，而不是一坐下便急忙畫(huà)起來(lái)，見(jiàn)到對(duì)象的第一印象是至關(guān)重要的，應(yīng)該使之保持在整個(gè)繪畫(huà)的過(guò)程中。
一，構(gòu)圖 老話(huà)常談，但是這往往是最基礎(chǔ)很重要的東西！ 1，在訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)有意識(shí)地從仰視，平視，俯視及正面、側(cè)面、四分之三等不同角度進(jìn)行訓(xùn)練。 2，從媒介來(lái)說(shuō)：從媒介來(lái)說(shuō)：應(yīng)有意識(shí)地對(duì)短發(fā)，披肩長(zhǎng)發(fā)、辮子、帽子、眼鏡、胡子、圍巾等輔助物進(jìn)行訓(xùn)練。
3，從規(guī)律來(lái)說(shuō)（以考試用紙為準(zhǔn)）： ① 八開(kāi)紙通常上面留出1.5-2厘米，頭像高度為22..5厘米左右。 ② 四開(kāi)紙通常上面留3厘米，頭像高度為25厘米左右。
二、形 1、從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō) ①對(duì)于頭骨及解剖知識(shí)的學(xué)習(xí)，多細(xì)細(xì)的去研究，對(duì)于每個(gè)骨點(diǎn)位置自己心里有個(gè)底，這樣自己畫(huà)起來(lái)就有目的性！ ② 要注意頭像在仰視、平視、俯視中左右對(duì)稱(chēng)形的透視線(xiàn)關(guān)系及左右臉在空間中因透視而產(chǎn)生的大小關(guān)系，需注意略微有些近大遠(yuǎn)小的趨勢(shì)即可。 ③ 需要對(duì)頭像中基本的三庭五眼有所了解。
2、從形象感受來(lái)說(shuō) ①重人物內(nèi)心感受：這是考試得高分的關(guān)鍵所在，尤其要注意人物視線(xiàn)的方向（通常人物視線(xiàn)不要朝正前方看、諸多大師的優(yōu)秀作品均能體現(xiàn)這一點(diǎn)）；嘴部的表情要做重點(diǎn)刻畫(huà)。這是頭部中最富有表情、最為傳神的兩個(gè)部分。
②重人物外形感受：此點(diǎn)相對(duì)容易些?？蓪?duì)于人物的特征適當(dāng)?shù)目鋸垺⑷缪劬Υ?、則讓它在大些；臉型長(zhǎng)，則讓它再長(zhǎng)些；眉毛有八字眉，則讓它再八字些等。
①②兩點(diǎn)結(jié)合起來(lái)就能達(dá)到所謂的“形神兼?zhèn)洹钡某潭取?3、從動(dòng)勢(shì)來(lái)說(shuō) 要注意頭像中、頸、肩在空間中的扭動(dòng)關(guān)系（考試過(guò)程中如能趕上好的模特、好的動(dòng)態(tài)、好的角度就非常幸運(yùn)了。
考生如能把動(dòng)態(tài)表現(xiàn)準(zhǔn)確是很容易脫穎而出的）。 三、立方體意識(shí) 1、從空間感受來(lái)說(shuō) 這是衡量專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)與業(yè)余繪畫(huà)的分界線(xiàn)。
掌握立方體意識(shí)、也就代表你已經(jīng)開(kāi)始表現(xiàn)形體和空間了。通常的處理方法就像是在一張平面的白紙上做雕像、塑造出三維立體的效果。
把最靠前的部分和離你最近的交界線(xiàn)一次一次的加強(qiáng)往前表現(xiàn)，而把邊緣地帶的疊加層次在形體穿插表現(xiàn)清晰的前提下一次次減弱往后退。盡可能地畫(huà)出真正三維立體的效果、這是表現(xiàn)空間與形體的關(guān)鍵所在（要注意形體交界處關(guān)鍵骨點(diǎn)的具體形體關(guān)系的歸納，只有這樣才能真正了解形體和空間）。
2、從視角來(lái)說(shuō) 學(xué)生在平時(shí)的訓(xùn)練中，應(yīng)該有意識(shí)地從正面、側(cè)面、四分之三及仰視、平視、俯視等角度進(jìn)行訓(xùn)練。 3、從光線(xiàn)來(lái)說(shuō) 對(duì)于頂光、測(cè)光、散光、逆光也應(yīng)該進(jìn)行有意識(shí)的訓(xùn)練。
除頂光外其余的光線(xiàn)都教難表現(xiàn)、因此學(xué)生需明確繪畫(huà)的目的是畫(huà)形體而不是抄襲光影與調(diào)子。只有這樣，對(duì)于頭像立方體意識(shí)的訓(xùn)練才相對(duì)全面。
4、人的頭部是一個(gè)非常復(fù)雜的形體，有別于幾何體中的正方體與長(zhǎng)方體。對(duì)于臉部具有交界線(xiàn)的歸納，應(yīng)該多去注意觀察，可以對(duì)于相關(guān)的書(shū)籍當(dāng)中研究一下！ 四、黑白灰控制 1、從整體來(lái)說(shuō) 需要注意頭發(fā)、臉的亮部、暗部與衣服之間的黑白灰控制、如果這幾大部分的黑白灰關(guān)系明確，也就意味著畫(huà)面比較整體，在評(píng)委批卷過(guò)程中容易跳出來(lái)。
2，從局部來(lái)說(shuō) 需要注意眉毛、眼睛、鼻底、嘴唇及耳朵暗部之間黑白灰的比較。這些部分的質(zhì)感是不相同的，比如說(shuō)眉毛屬于毛發(fā)的質(zhì)感、眼珠屬于玻璃晶狀體的質(zhì)感、嘴唇出于肉感等它們之間的固有色及在空間中與光線(xiàn)的距離都能形成非常微妙的黑白灰關(guān)系。
一般情況下。背光部的反光也重過(guò)于受光部灰面，素描中所謂“花”的問(wèn)題，就是沒(méi)能很好地控制畫(huà)面中大的黑白灰關(guān)系。
五、深入刻畫(huà) 1、樸樸實(shí)實(shí)，認(rèn)真是最重要的，深入刻畫(huà)這東西講究很重要的一點(diǎn)是認(rèn)真的觀察！細(xì)心的發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)，很好的處理表現(xiàn)出來(lái)！ 2，對(duì)于深入刻畫(huà)這一章節(jié)的學(xué)習(xí)，在某一時(shí)期也許會(huì)話(huà)的相對(duì)緊一些，但這是必須經(jīng)歷的一個(gè)特殊階段。當(dāng)你覺(jué)對(duì)頭像中的所有的內(nèi)容都已經(jīng)了如指掌時(shí)，則應(yīng)該從人物的形象感受、空間感受及技法等方面來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練，盡可能畫(huà)的整體一點(diǎn)、放松一點(diǎn)、猛一點(diǎn)。
3、對(duì)于人物背光處的表現(xiàn)尤為重要，既不能過(guò)于簡(jiǎn)單也不能過(guò)于碎、過(guò)虛則空、過(guò)實(shí)則跳。一定要與頭像中的亮部進(jìn)行對(duì)比，亮部通常畫(huà)的繁一些，暗部畫(huà)得相對(duì)簡(jiǎn)一些，亮部對(duì)比強(qiáng)烈，而暗部對(duì)比則比較弱。
六、表現(xiàn)手法 1，表現(xiàn)手法即技法，這在繪畫(huà)過(guò)程中式非常重要的。能夠使用特殊技法的學(xué)生也就具備繪畫(huà)的天分，他就能夠區(qū)別于大多數(shù)的考生，當(dāng)然這是建立在熟練掌握繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)的前提下的。
所謂“寧方勿圓”，不要理解得簡(jiǎn)單了，是對(duì)被人物表面上所掩蓋的一些基本結(jié)構(gòu)關(guān)系在畫(huà)面中要交代清楚，比較出骨骼的硬度與肌肉的彈性、因此，造型上應(yīng)有方有圓，都是“方”的就太硬、概念、簡(jiǎn)單；都是“圓”的就軟了。同時(shí)，明。
5.畫(huà)素描頭像要注意什么?
素描的主要目的是表現(xiàn)物體的真實(shí)感，突出三維立體效果，然而三維立體的存在離不開(kāi)明暗調(diào)子的塑造。
在我這幾年的教學(xué)經(jīng)歷中，我發(fā)現(xiàn)有大部分的學(xué)生把明暗調(diào)子理解為簡(jiǎn)單意義上的黑白關(guān)系，我認(rèn)為這是很片面的、危險(xiǎn)的，其實(shí)明暗并不是形式上的黑白關(guān)系。 怎樣才能擺脫這一認(rèn)識(shí)上存在的誤區(qū)呢？我想從理論上深入了解明暗調(diào)子在素描中存在的現(xiàn)象。
素描中的明暗調(diào)子與層次主要是借助線(xiàn)條與明暗來(lái)表現(xiàn)。它是對(duì)物體的結(jié)構(gòu)與體積的立體表現(xiàn)。
明暗現(xiàn)象是光作用于體積與空間的表現(xiàn)，而不是停留在對(duì)光影的效果本身。初學(xué)者在畫(huà)素描的過(guò)程中對(duì)明暗的運(yùn)用會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的錯(cuò)誤，要解決這些問(wèn)題，首先必須對(duì)明暗現(xiàn)象作充分的理解和認(rèn)識(shí)，才能避免浮光掠影地描畫(huà)物體的明暗層次。
用明暗塑造的方法，概括表現(xiàn)出客觀物象的三大面、五大調(diào)，以達(dá)到光影真實(shí)，具立體感的視覺(jué)效果。這也就是我們通常稱(chēng)之為全因素素描。
在色調(diào)素描課題訓(xùn)練中，應(yīng)加強(qiáng)光影與黑白灰意識(shí)，關(guān)注明暗色調(diào)變化的節(jié)奏規(guī)律，以及增強(qiáng)立體觀念與空間意識(shí)。 第一、首先要從光的照射作用來(lái)準(zhǔn)確把握明暗調(diào)子。
即：光影與黑白灰意識(shí)。 光產(chǎn)生明暗，明暗是構(gòu)成完整視覺(jué)表現(xiàn)形式的重要因素；明暗是光線(xiàn)照射下物體形體結(jié)構(gòu)的反映。
物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)，決定了物體明暗值的變化，而物體的形狀和它本質(zhì)結(jié)構(gòu)又不隨光線(xiàn)的變動(dòng)而變化。由明暗而產(chǎn)生黑白灰，要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注物體與背景的正負(fù)空間，以及物體明暗生成畫(huà)面的黑白灰構(gòu)成關(guān)系。
其中關(guān)于黑白灰中心的關(guān)注、黑白灰對(duì)比與節(jié)奏、黑白灰分割與銜接、黑白灰布局、黑白灰基調(diào)等意識(shí)的培養(yǎng)尤為重要。 沒(méi)有光線(xiàn)，不會(huì)產(chǎn)生明暗調(diào)子。
明暗調(diào)子是光線(xiàn)強(qiáng)度作用的結(jié)果，是物體中的面所反映的數(shù)量，也就是面的深淺度。當(dāng)然明暗調(diào)子是表現(xiàn)形體、立體、空間、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段。
任何一種物體在光的照射下產(chǎn)生的調(diào)子層次變化是無(wú)窮無(wú)盡的，不會(huì)只有黑白兩種變化關(guān)系。素描中有三大面和五大調(diào)子的概念。
三大面：亮面、灰面、暗面；即：黑白灰。 五大調(diào)：亮調(diào)子、灰調(diào)子（中間調(diào)子）、明暗交界線(xiàn)、反光，投影。
在這里要特別說(shuō)明的一點(diǎn)是，三大面和五大調(diào)在一幅素描作品中是同時(shí)出現(xiàn)的。它們的關(guān)系是相互存在、互相統(tǒng)一的，千萬(wàn)不能把它們割裂開(kāi)來(lái)。
你不能說(shuō)素描中只有三大面而沒(méi)有五調(diào)子或只有五調(diào)子而沒(méi)有三大面。當(dāng)然，五調(diào)子是一切物體在一定光線(xiàn)下明暗變化的最基本特點(diǎn)或者說(shuō)是基本格局。
透徹的理解和認(rèn)識(shí)明暗層次現(xiàn)象對(duì)我門(mén)深入本質(zhì)地表現(xiàn)對(duì)象具有十分重要的作用。利用這些明暗調(diào)子能統(tǒng)一畫(huà)面、協(xié)調(diào)畫(huà)面，能控制畫(huà)面的整體效果。
第二、要從明暗調(diào)子的整體性角度來(lái)把握明暗調(diào)子。 所謂明暗調(diào)子的整體性是說(shuō)，一組或一件物體受光照射以后，它的調(diào)子層次是無(wú)限多樣的，用素描的方法表現(xiàn)出來(lái)的調(diào)子也是難以計(jì)算的。
但為了畫(huà)面的整體感，對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納、力求簡(jiǎn)練、取消一切繁雜的多余調(diào)子。在無(wú)窮的調(diào)子中，如果處理不當(dāng)，就會(huì)感到畫(huà)面發(fā)黑。
其根本原因是不理解調(diào)子的范圍，不會(huì)觀察也不會(huì)表達(dá)調(diào)子關(guān)系。如果把畫(huà)中物體的整體分成零零碎碎的明暗陪襯斑點(diǎn)，這是由于沒(méi)有搞清楚暗面中的反光和亮面中的調(diào)子的區(qū)別。
我在素描課堂中也發(fā)現(xiàn)學(xué)生在表現(xiàn)反光和中間調(diào)子時(shí)不注意，往往把反光畫(huà)的很亮，甚至還超過(guò)了亮部的顏色；把中間調(diào)子畫(huà)的過(guò)黑甚至還超過(guò)了暗部最深的調(diào)子。見(jiàn)于這種情況的發(fā)生，我經(jīng)常啟發(fā)學(xué)生把眼睛瞇成一條縫觀察物體，不同的觀察就能得出不同的表現(xiàn)。
當(dāng)然，如果觀察好了，那么表現(xiàn)的物體就會(huì)準(zhǔn)確，不會(huì)出現(xiàn)黑白斑點(diǎn)等現(xiàn)象。為了進(jìn)一步增強(qiáng)學(xué)生對(duì)明暗調(diào)子的理解，我還把一些理論抄在黑板上，反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
其實(shí)中間調(diào)子是亮面的一部分，而反光則是暗面的一部分，反光雖然看上去很亮，但一般總是要比中間色的明暗程度弱一些。 明暗色調(diào)變化的節(jié)奏規(guī)律，整體地觀察與表現(xiàn)應(yīng)貫穿于作畫(huà)的始終。
在進(jìn)行明暗深入的過(guò)程中，要讓同學(xué)們意識(shí)到亮部與亮部之間，暗部與暗部之間，中間色之間，通過(guò)進(jìn)入視覺(jué)所產(chǎn)生的有節(jié)奏感的漸變規(guī)律。通俗地講，物象最亮、最暗之處，只有一處；其它次亮、再次亮……依次遞減，從而產(chǎn)生色素調(diào)子有秩序的變化規(guī)律。
第三、要從色階原理去把握明暗調(diào)子。 為了便于形象理解明暗調(diào)子，徹底破除黑白關(guān)系的誤區(qū)，我在教學(xué)中總結(jié)出了一種認(rèn)識(shí)明暗調(diào)子的新方法，即色階原理。
色階原理法是指：把素描中的三大面和五大調(diào)中的灰部靈活處理，突出灰調(diào)子區(qū)域。簡(jiǎn)單歸結(jié)為三個(gè)層，即：高調(diào)、灰調(diào)、低調(diào)。
如果要突出亮調(diào)子要有意識(shí)地降低灰調(diào)子，使灰色接近黑調(diào)子；如果想突出黑調(diào)子，就把灰調(diào)子提高，使灰調(diào)子和亮調(diào)子接近.。
6.素描人頭像應(yīng)該注意哪幾個(gè)點(diǎn)
一、寫(xiě)生難點(diǎn)
----寫(xiě)生頭像與靜止不動(dòng)的石膏像寫(xiě)生不同，寫(xiě)生頭像難點(diǎn)主要在與：
A：對(duì)于稍稍動(dòng)一點(diǎn)，整體結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系全變，充滿(mǎn)生機(jī)的真人模特兒不可能一動(dòng)不動(dòng)，于是常有人把對(duì)象關(guān)系畫(huà)錯(cuò)了。
這是未能把石膏像學(xué)習(xí)中掌握的基本規(guī)律，活用到寫(xiě)生頭像中的緣故。
B：真人形象、結(jié)構(gòu)的偶然性較多，不可能長(zhǎng)的十分標(biāo)準(zhǔn)，有些結(jié)構(gòu)可能有些模糊。這就要求學(xué)生掌握規(guī)律去主動(dòng)塑造。
C：真人膚色的深淺常干擾了學(xué)生對(duì)明暗關(guān)系的把握并被生動(dòng)的細(xì)節(jié)所吸引，而忽視了正確的體面和明暗關(guān)系，或過(guò)于概念
地處理明暗關(guān)系，忽律對(duì)象細(xì)節(jié)生動(dòng)性體現(xiàn)的生命力、氣質(zhì)、精神的表現(xiàn)。
二、寫(xiě)生任務(wù)
A：要注意強(qiáng)調(diào)對(duì)頭部幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)的理解，要求熟練和靈活地運(yùn)用素描規(guī)律123，在表現(xiàn)手法上找到適合自己的有效的藝術(shù)語(yǔ)言。
B：用整體的、立體的、空間的觀察方法觀察對(duì)象，循序漸進(jìn)，由簡(jiǎn)入繁地刻畫(huà)對(duì)象。
C：用比較、概括的寫(xiě)生方法表現(xiàn)對(duì)象，反正對(duì)自然主義地照抄對(duì)象和主觀主義歪曲對(duì)象的法。
D：加強(qiáng)對(duì)人頭像比例、結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，準(zhǔn)確深入地表現(xiàn)對(duì)象的造型特點(diǎn)與形體結(jié)構(gòu)，同時(shí)做到形神兼?zhèn)洹?/p>
----每個(gè)學(xué)生應(yīng)把每張作業(yè)作為一張寫(xiě)生幾何形體來(lái)完成。
三、寫(xiě)生要求
----作業(yè)要具有“準(zhǔn)確性”、“生動(dòng)性”、“鮮明性”和“具體性”，并要求比較熟練。
A：大的基本形要準(zhǔn)確。
----根據(jù)觀察、比較、聯(lián)系、概括的關(guān)系來(lái)確定
B：特征鮮明
1）體塊飽滿(mǎn)；
2）大面明確；
3）明暗交界線(xiàn)要準(zhǔn)確豐富；
4）輪廓線(xiàn)處理要有空間厚度感；
5）要有方有圓，有骨有肉，塑造結(jié)實(shí)，生動(dòng)傳神。
C：要塑造出一個(gè)活生生的人
D：在畫(huà)頭像的過(guò)程中要注意頭部的幾何結(jié)構(gòu)和解剖關(guān)系。
E：要繼續(xù)糾正觀察方法問(wèn)題
1）要有總的感覺(jué)、總的形象感，并從中發(fā)現(xiàn)妙趣；
2）互相比較、在整體中找出各部分之間的聯(lián)系；
3）克服錯(cuò)覺(jué)：a）亮面容易畫(huà)大，暗部容易畫(huà)小；
b）繁的部分容易畫(huà)大，簡(jiǎn)的部分容易畫(huà)?。荒槻咳菀桩?huà)大，顱頂和后腦顱畫(huà)小等等；
c）透視縮減看不出來(lái)，容易把退遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)過(guò)去的形畫(huà)大且有翻過(guò)來(lái)的感覺(jué)。
F：繪畫(huà)性的要求
1）畫(huà)面有主有次，有松有緊，力求做到“關(guān)系緊”、“筆墨松”，有精到之處，也有簡(jiǎn)括之處。
2）對(duì)形體要經(jīng)過(guò)觀察理解來(lái)概括篩選，作業(yè)中的形體感要相當(dāng)強(qiáng)化，而不應(yīng)對(duì)對(duì)象弱。
四、寫(xiě)生注意事項(xiàng)
1）整體的造型觀念不夠強(qiáng)。一些同學(xué)對(duì)面顱比較重視，對(duì)腦顱的形體不夠重視。所以整個(gè)頭形抓不住，
畫(huà)的瑣碎、素描關(guān)系散亂。
2）特征不明確，任務(wù)塑造不生動(dòng)。
3）畫(huà)的平、單薄了一些。有的畫(huà)的平均，主次、層次不清，黑乎乎一片。
4）把握形象的速度跟不上，用長(zhǎng)期作業(yè)的方法來(lái)畫(huà)短期頭像，有些不適應(yīng)，甚至丟掉了基本規(guī)律，
慌亂去畫(huà)。
五、寫(xiě)生完成自檢事項(xiàng)
1）頭部的基本形特點(diǎn)和五官特點(diǎn)是否明確，對(duì)象的精神氣質(zhì)把握得是否準(zhǔn)確？
2）結(jié)構(gòu)是否有力？
3）明暗結(jié)構(gòu)是否松散，缺乏聯(lián)系嗎？顱頂、枕部、頭頸的比例與銜接是否準(zhǔn)確？耳的位置是否符合結(jié)構(gòu)
透視關(guān)系？動(dòng)態(tài)的把握是否合適？
7.美術(shù)素描人頭像要注意什么
一、寫(xiě)生難點(diǎn)
----寫(xiě)生頭像與靜止不動(dòng)的石膏像寫(xiě)生不同，寫(xiě)生頭像難點(diǎn)主要在與：
A：對(duì)于稍稍動(dòng)一點(diǎn)，整體結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系全變，充滿(mǎn)生機(jī)的真人模特兒不可能一動(dòng)不動(dòng)，于是常有人把對(duì)象關(guān)系畫(huà)錯(cuò)了。
這是未能把石膏像學(xué)習(xí)中掌握的基本規(guī)律，活用到寫(xiě)生頭像中的緣故。
B：真人形象、結(jié)構(gòu)的偶然性較多，不可能長(zhǎng)的十分標(biāo)準(zhǔn)，有些結(jié)構(gòu)可能有些模糊。這就要求學(xué)生掌握規(guī)律去主動(dòng)塑造。
C：真人膚色的深淺常干擾了學(xué)生對(duì)明暗關(guān)系的把握并被生動(dòng)的細(xì)節(jié)所吸引，而忽視了正確的體面和明暗關(guān)系，或過(guò)于概念
地處理明暗關(guān)系，忽律對(duì)象細(xì)節(jié)生動(dòng)性體現(xiàn)的生命力、氣質(zhì)、精神的表現(xiàn)。
二、寫(xiě)生任務(wù)
A：要注意強(qiáng)調(diào)對(duì)頭部幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)的理解，要求熟練和靈活地運(yùn)用
素描規(guī)律123，在表現(xiàn)手法上找到適合自己的有效的藝術(shù)語(yǔ)言。
B：用整體的、立體的、空間的觀察方法觀察對(duì)象，循序漸進(jìn)，由簡(jiǎn)入繁地
刻畫(huà)對(duì)象。
C：用比較、概括的寫(xiě)生方法表現(xiàn)對(duì)象，反正對(duì)自然主義地照抄對(duì)象和主觀主義歪曲對(duì)象的方法。
D：加強(qiáng)對(duì)人頭像比例、結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，準(zhǔn)確深入地表現(xiàn)對(duì)象的造型特點(diǎn)與形體結(jié)構(gòu)，同時(shí)做到形神兼?zhèn)洹?/p>
----每個(gè)學(xué)生應(yīng)把每張作業(yè)作為一張寫(xiě)生幾何形體來(lái)完成。
三、寫(xiě)生要求
----作業(yè)要具有“準(zhǔn)確性”、“生動(dòng)性”、“鮮明性”和“具體性”，并要求比較熟練。
A：大的基本形要準(zhǔn)確。
----根據(jù)觀察、比較、聯(lián)系、概括的關(guān)系來(lái)確定
B：特征鮮明
1）體塊飽滿(mǎn)；
2）大面明確；
3）明暗交界線(xiàn)要準(zhǔn)確豐富；
4）輪廓線(xiàn)處理要有空間厚度感；
5）要有方有圓，有骨有肉，塑造結(jié)實(shí)，生動(dòng)傳神。
C：要塑造出一個(gè)活生生的人
D：在畫(huà)頭像的過(guò)程中要注意頭部的幾何結(jié)構(gòu)和解剖關(guān)系。
E：要繼續(xù)糾正觀察方法問(wèn)題
1）要有總的感覺(jué)、總的形象感，并從中發(fā)現(xiàn)妙趣；
2）互相比較、在整體中找出各部分之間的聯(lián)系；
3）克服錯(cuò)覺(jué)：a）亮面容易畫(huà)大，暗部容易畫(huà)小；
b）繁的部分容易畫(huà)大，簡(jiǎn)的部分容易畫(huà)??；臉部容易畫(huà)大，顱頂和后腦顱畫(huà)小等等；
c）透視縮減看不出來(lái)，容易把退遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)過(guò)去的形畫(huà)大且有翻過(guò)來(lái)的感覺(jué)。
F：繪畫(huà)性的要求
1）畫(huà)面有主有次，有松有緊，力求做到“關(guān)系緊”、“筆墨松”，有精到之處，也有簡(jiǎn)括之處。
2）對(duì)形體要經(jīng)過(guò)觀察理解來(lái)概括篩選，作業(yè)中的形體感要相當(dāng)強(qiáng)化，而不應(yīng)對(duì)對(duì)象弱。
四、寫(xiě)生注意事項(xiàng)
1）整體的造型觀念不夠強(qiáng)。一些同學(xué)對(duì)面顱比較重視，對(duì)腦顱的形體不夠重視。所以整個(gè)頭形抓不住，
畫(huà)的瑣碎、素描關(guān)系散亂。
2）特征不明確，任務(wù)塑造不生動(dòng)。
3）畫(huà)的平、單薄了一些。有的畫(huà)的平均，主次、層次不清，黑乎乎一片。
4）把握形象的速度跟不上，用長(zhǎng)期作業(yè)的方法來(lái)畫(huà)短期頭像，有些不適應(yīng)，甚至丟掉了基本規(guī)律，
慌亂去畫(huà)。
五、寫(xiě)生完成自檢事項(xiàng)
1）頭部的基本形特點(diǎn)和五官特點(diǎn)是否明確，對(duì)象的精神氣質(zhì)把握得是否準(zhǔn)確？
2）結(jié)構(gòu)是否有力？
3）明暗結(jié)構(gòu)是否松散，缺乏聯(lián)系嗎？顱頂、枕部、頭頸的比例與銜接是否準(zhǔn)確？耳的位置是否符合結(jié)構(gòu)
透視關(guān)系？動(dòng)態(tài)的把握是否合適？
8.畫(huà)素描人物頭像時(shí)應(yīng)當(dāng)注意什么
首先畫(huà)畫(huà)時(shí)要心情放松，在畫(huà)的過(guò)程中首先要考慮人物頭部各個(gè)部分的比例，注意觀察人物的眼睛和特征，以便在畫(huà)的過(guò)程中抓住人物的神情。
對(duì)于高考類(lèi)繪畫(huà)學(xué)習(xí)時(shí)，應(yīng)該注重畫(huà)面的完整性，人物的皮膚要表現(xiàn)出質(zhì)感，在表現(xiàn)女性時(shí)（尤其是年輕女性），皮膚比較飽滿(mǎn)，在表現(xiàn)時(shí)切不可過(guò)分強(qiáng)調(diào)臉部的肌肉和骨骼，如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)很容易使人物限于呆板，失去其女性美（初學(xué)者尤其容易犯這樣的錯(cuò)誤）。再次，在畫(huà)人物時(shí)要注意頭部的空間感，要有虛實(shí)（這一點(diǎn)很重要，是在平面紙張上建立起空間感的重要方法），具體而言就是人物的五官要畫(huà)的實(shí)與頭發(fā)（尤其是輪廓部分要虛），這是一般規(guī)律，在深入時(shí)要注意。
還有，要畫(huà)出人物的神態(tài)就要注意他的眼睛（輪廓和眼神），在畫(huà)的過(guò)程中要注意整個(gè)畫(huà)面的大關(guān)系，五官與臉部的對(duì)比，臉部與頭發(fā)的對(duì)比，一般情況下臉部不能壓過(guò)五官，最精細(xì)的還應(yīng)當(dāng)是五官。初學(xué)者往往控制不好，導(dǎo)致五官臉部頭發(fā)都是一團(tuán)黑，完全沒(méi)有了大的黑白灰關(guān)系。
在大關(guān)系上要注意概括，這樣才不會(huì)亂，比如，暗部的反光是暗部里亮的地方但絕對(duì)不好畫(huà)的和亮部一樣亮，這樣就叫混亂或者畫(huà)花了暗部里邊應(yīng)當(dāng)在暗里面找層次，灰部要在灰部里面找層次，亮部在亮部里找層次要使畫(huà)面大關(guān)系和諧統(tǒng)一（使大的黑白灰和諧統(tǒng)一是在高考美術(shù)中最最重要的，要是能比較好的掌握好這一點(diǎn)那你考普通大學(xué)是一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有了，在這個(gè)前提下有重點(diǎn)有細(xì)節(jié)，一般是五官，那就是好的考卷了）。對(duì)于學(xué)習(xí)期比較短的學(xué)生而言快速提高的方法是寫(xiě)生與臨摹交替進(jìn)行（要有一本好書(shū)，應(yīng)選用表現(xiàn)簡(jiǎn)單，容易入手，黑白灰大關(guān)系明確的書(shū)為宜），通過(guò)臨摹可以發(fā)現(xiàn)自己在寫(xiě)生中的不足，從而總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在再次寫(xiě)生中達(dá)到好的效果。
對(duì)，要在短期內(nèi)達(dá)到考學(xué)要求的學(xué)生來(lái)說(shuō)，好的方法可以事半功倍。寫(xiě)生是實(shí)踐臨摹是總結(jié)這樣交替進(jìn)行，對(duì)學(xué)習(xí)效率的提高很有幫助（可以寫(xiě)生3張臨摹一張，總之要注意吸取他人長(zhǎng)處，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。）
最后就是要有個(gè)好的老師和好的學(xué)習(xí)環(huán)境了，什么樣的老師才是好的老師呢？我認(rèn)為首先是能和學(xué)生平等交流和認(rèn)真溝通的，能使學(xué)生越學(xué)越明白，而不是讓學(xué)生越學(xué)越糊涂的。好的學(xué)習(xí)化境么就是有一群志同道合的同學(xué)，班級(jí)人數(shù)不要太多最好是25個(gè)以?xún)?nèi)，學(xué)生過(guò)多會(huì)嚴(yán)重影響老師的教學(xué)質(zhì)量，所以在選班培訓(xùn)時(shí)要特別注意。
對(duì)了最后就是要有選擇的接納別人的意見(jiàn)，記住是有選擇的。
9.素描頭像應(yīng)該要注意什么
額。。我以前是學(xué)美術(shù)的，也畫(huà)過(guò)頭像。現(xiàn)在大二了，說(shuō)幾點(diǎn)希望可以幫上忙
1）畫(huà)頭像各人覺(jué)得用鉛筆好，鉛筆有8B、6B、4B、2B、HB、H、3H等等，有軟的、硬的，這樣畫(huà)出來(lái)的變化也多；頭像，結(jié)構(gòu)型準(zhǔn)最為重要。
2）時(shí)間？對(duì)於高考的話(huà)，3個(gè)小時(shí)是很充足的，因?yàn)槟阒皇菓?yīng)試而不是畫(huà)高價(jià)值的頭像作品?。ǜ呖?，頭像一定要結(jié)構(gòu)型準(zhǔn)，那明暗都只是你表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的一種方式而已）
3）沒(méi)有什麼重要不重要的人五官個(gè)個(gè)很重要，只有主次之分，這就要看你想表現(xiàn)什麼，要表現(xiàn)的畫(huà)的要精彩些，這就說(shuō)道了虛與實(shí)，對(duì)於虛的，那么你在結(jié)構(gòu)型準(zhǔn)的前提下，略點(diǎn)明下，不要讓它“跳”就可以了。
