水墨畫竹子的畫法及(你了解水墨畫竹子的畫法嗎?)
1.你了解水墨畫竹子的畫法嗎?
馬少君作品 墨竹畫法 介紹 在中國的文化中，竹子是堅貞、有節(jié)氣、有骨氣的象征。
古往今來，多少文人墨客用他們的如畫妙筆贊美過竹、描摹過竹，就連偉大詞人東坡居士也曾這樣贊嘆“寧可食無肉， 不可居無竹…”。傳說唐代李靖見北都童子寺有竹 ， 只長數(shù)尺， 便令主管僧寺的和尚每日報竹平安 ，此后， 人們便把一切平安信息都叫 “ 竹報平安” 。
古人還曾留下諸多詠竹詩句 “ 高節(jié)人相重 ， 虛心世所知 ”， “ 直饒歲冷無調(diào)葉， 任是霜凌不變心 ” 。詩仙李白又有 “ 開門風動竹 ， 疑是故人來” 句， 稱竹為 “ 故人“。
竹子畫是中國繪畫中的傳統(tǒng)題材，它為歷代畫家所喜于描繪，那么該怎么畫水墨畫竹子，水墨畫竹子的畫法有哪些呢？ 寫意竹子創(chuàng)作 應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化； 構圖應有章法，疏密得當，根據(jù)自然生長規(guī)律進行創(chuàng)作； 枝干應挺拔有力，根據(jù)生長規(guī)律節(jié)節(jié)分明； 寫意畫竹葉子的組合用筆應分為“個”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖； 寫意竹子創(chuàng)作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng)作手段； 從簡單入手，先觀察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng)作； 切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng)作秘訣。 此外，中國畫寫意創(chuàng)作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫如其人在寫意竹子里能夠表現(xiàn)的淋漓盡致 在畫竹的學習上也不可全沿襲前人技法。
要在前人的基礎上有所變化， 廣收兼蓄，古代 的、現(xiàn)代的、當代的， 凡是有參考價值的 都學習吸收， 以適我用。 如在畫粗毛竹時 根據(jù)需要采用提斗正反互用， 畫出大 小不同的竹竿， 然后補枝畫葉， 待全干 后， 在紙的背面施以桃膠、礬水等， 再染 畫淡墨竹葉， 增加層次， 虛葉并施水沖之 使其滲化， 產(chǎn)生虛實關系， 有層次， 有空 間， 有厚度感， 使竹子與自然渾然一體。
筆墨情趣自然生動地呈現(xiàn)出來， 使其表 現(xiàn)技法能很好地為畫面的主題、意境服務。
2.請問水墨畫中畫竹子需要注意點什么? 謝謝
[鬼才田七中國水墨畫寫意竹子創(chuàng)作]
經(jīng)過實踐和水墨分析研究，在中國水墨畫寫意竹子創(chuàng)作需要注意以下七點：
1、應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化；
2、構圖應有章法，疏密得當，根據(jù)自然生長規(guī)律進行創(chuàng)作；
3、枝干應挺拔有力，根據(jù)生長規(guī)律節(jié)節(jié)分明；
4、寫意畫竹葉子的組合用筆應分為“個”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖；
5、寫意竹子創(chuàng)作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng)作手段；
6、從簡單入手，先觀察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng)作；
7、切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng)作秘訣。
此外，中國畫寫意創(chuàng)作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫如其人在寫意竹子里能夠表現(xiàn)的淋漓盡致……
掌握了以上幾點，我想無論是在中國畫寫意竹子創(chuàng)作還是中國畫其他題材上都能夠得心應手胸有成竹的！至于看關于畫竹子的書籍千篇一律，還不如親自尋找竹林，觀察真實的、自然的竹子才是明確的選擇；福澤天下鬼才田七生活在中國竹子之鄉(xiāng)福建建甌，通過對竹子的生長和自然規(guī)律結合中國畫創(chuàng)作技法加以總結，希望能夠給您帶來幫助，祝福您在新的一年里無論是在事業(yè)上還是學業(yè)上能夠取得更大的進步……
3.水墨畫 竹子應該注意的要素?
中國水墨畫寫意竹子創(chuàng)作需要注意以下七點： 1、應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化； 2、構圖應有章法，疏密得當，根據(jù)自然生長規(guī)律進行創(chuàng)作； 3、枝干應挺拔有力，根據(jù)生長規(guī)律節(jié)節(jié)分明； 4、寫意畫竹葉子的組合用筆應分為“個”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖； 5、寫意竹子創(chuàng)作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng)作手段； 6、從簡單入手，先觀察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng)作； 7、切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng)作秘訣。
此外，中國畫寫意創(chuàng)作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫如其人在寫意竹子里能夠表現(xiàn)的淋漓盡致……。
4.中國畫竹子畫法
所需材料：墨、中號狼毫筆、書畫紙。
第一步：取中號狼毫筆， 筆尖蘸墨，側鋒用筆，畫竹竿，要留有節(jié)空。畫竹節(jié)時偏下的竹節(jié)較短，向上依次變長。
第二步：枝從節(jié)生，中鋒用筆，畫其小枝。
第三步： 按其前后的的長勢，畫旁邊的小枝。
第四步：繼續(xù)畫靠上的小枝。
第五步：注意竹竿與小枝的遮擋關系。
第六步：蘸濃墨，中側鋒用筆，撇竹葉。
第七步：畫竹葉時，下筆要勁利，實按而虛出，一抹而過，出鋒收筆。
第八步：依次畫出旁邊的竹葉，皆須在快、慢、疾、遲的行筆中及濃、淡、深、淺的用墨間自然得之。
第九步：要畫好竹葉的各種形態(tài)，須細心觀察，反復實踐。初學時，要一枝一葉地練習，出葉要濃淡一色。 要合理布葉，注意竹葉的前后遮擋關系。
5.國畫,畫竹子的技巧
竹子一般是學中國畫的起手式，通過畫竹子，了解，用筆用墨的基本方法，也領會了，竹子那種中空外實的謙謙君子之風。
畫竹子用筆一般是先輕后重再輕，也有少數(shù)是先重后輕，看竹子葉片的角度，按照芥子園畫譜上面總結的，畫竹的方法，有個字吧，介字法，一組竹子基本上都是用這樣的方法，來構成組織的葉片。畫竹子，還要注意，葉子的方向，不可以同時朝一個方向，也不可以四面八方出葉子，這就需要觀察生活，到自然界里面去觀察，竹子葉子的形態(tài)。
畫竹子同時還要注意用墨的深淺，濃淡，不能全用一個顏色，中國畫中的淡墨，表示遠，濃墨表示近，通過不同的顏色表現(xiàn)竹子的遠近，另外，一組葉子還要有大有小的搭配，有露有藏，這才符合自然界竹子生長的特性。擴展資料：筆法：筆法是由行筆而形成的。
行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動人之處在于有意趣。
筆要有力度，古人稱筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強調(diào)用筆的功力，力度與方式，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領氣、以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產(chǎn)生了具有節(jié)奏和韻律、奇趣橫生的用筆。 運筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側、逆、拖、散數(shù)種。中鋒用筆。
握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。側鋒用筆。
筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。逆鋒用筆。
將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。
筆頭側臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。散鋒用筆。
筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點簇常用散鋒。五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。
筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不改謂之氣?！?古人總結了用筆的幾種特點：1.平，如“錐劃沙”，力量勻?qū)?，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。
2.圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。3.留，如“屋漏痕”，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進墻皮，沉穩(wěn)有力。
線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。
筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？”4.重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。5.變，如“百川歸?！?、“驚蛇入草”。
墨 法 中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。
墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法。
根據(jù)水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。
由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺。在筆墨中，筆法更強調(diào)內(nèi)力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱為墨法。用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。
“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，離不開水的運用。
濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。
用筆頭飽蘸濃墨后速畫。淡墨法。
有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫。焦墨法。
焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。宿墨法。
分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。
故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖涂。破墨法。
分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時進行，以利用水分的自然滲化。
用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。積墨法。
用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。
另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。
參考資料來源：搜狗百科-國畫技法。
6.國畫中竹葉的畫法
國畫竹的畫法一要注意結構，二要注意用筆。所謂個字、介字、分字、破分字等是古人總結出的規(guī)律。要把葉子分組畫，不然必亂。每一組既要符合葉的生長規(guī)律，又要組織得美。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。
畫竹葉時下筆要勁利，實按而虛出，一抹便過，少遲留。要隨葉的生勢隨時變換方向。忌似桃、似蘆、似柳。行筆到葉尖時，手腕自然上提，或以筆尖帶出回鋒。正鋒、偏鋒可以間施，高下欹斜，轉側俯仰，皆須在快慢疾遲的行筆中，在濃淡深淺的運墨間自然得之。
春天嫩篁，葉向上，夏則濃蔭而下俯。露潤、雨垂、風翻、雪壓，則各現(xiàn)其反正低昂，必須細心觀察，反復實踐，才能得心應手。
初學時要一枝一葉地練習。出葉要濃淡一色，一枝之中有濃淡葉相間，就容易雜亂。近枝葉可用濃墨，遠枝或稍后的新枝葉可用淡墨。但畫竹葉不易用渴墨。
在花鳥畫中，可以配以朱竹或白描竹，也可以用花青、石青、石綠畫竹。
下面這個圖片你可以參考下，還有一個學竹子畫法的視頻，您去看看
