素描如何拿高分(素描考上怎樣訓練才能得高分)
1.素描考上怎樣訓練才能得高分
畫素描也不難，我呢，開始就簡單的起稿，我不喜歡把物體起稿都刻畫得很仔細的，然后就用比較硬的筆來打調(diào)子，雖然用硬的筆來打很不耐煩，但是因為先用硬的筆來畫后面就比較好深入。先將畫面的三大面先畫出來，布料皺褶的暗部先打出來，然后再將物體，靜物的三大面大概的畫出來，這樣大概的效果就有啦，然后抓住畫面上最黑的跟最白的地方，再用軟的筆來深入刻畫，在畫背景或布紋的時候可以一邊畫一邊再為物體打造型，這個方法比較快速。不用先把物體的造型畫好 再畫布紋跟背景啦，因為考試就3小時通常都不會真的畫足3小時的吧，所以時間很珍貴。為了效果我還更喜歡用紙巾來擦畫面這樣畫面的感覺就更強啦！
畫工不強的同學也可以去找一些與自己畫風相似的話來臨摹，到熟練自己的水平就提高啦！
哈哈這只是高中時我特訓時候老師這樣要求我的
2.如何讓自己的素描獲得高分,藝考必看
到底是哪里沒畫好？藝伴干貨送到，素描中你不知道的失分點，看完讓你素描90分變得輕而易舉！
一.審題：1.嚴格按照考題要求去畫，嚴格審題；
2.注意考題的細節(jié)，切勿遺漏。
二.整體黑白灰：1.有對比就有傷害，黑白灰對比要強烈，對比強烈你的作品才能跳出來，要敢畫敢想（近幾年河北省聯(lián)考一般都是側光）；
2.黑白灰對比明確：讓人一看暗面，灰面，亮面，投影，高光一目了然；
3.明暗是表現(xiàn)物象立體感、空間感的有力階段，對其真實地表現(xiàn)對象具有重要的作用。
三.衣領：1.認真對待，素描頭像最基本的關系是頭頸肩的關系。衣領要有體積感，按照胸腔的走向去畫，畫出肩膀的厚度，衣領的質(zhì)感主要是用側鋒，多去臨摹一些作品；
2. 層次比較多的衣服，以它的固有色去區(qū)分，強調(diào)體積感。
四.頭發(fā)：1.注意并了解頭的體塊，強調(diào)體積感，質(zhì)感強調(diào)發(fā)梢和明暗交界線。去了解頭骨的結構（自上而下：頭蓋骨、額骨、顳骨、眉弓、鼻骨、顴骨、上頜骨、下頜骨；肌肉：額肌、顳肌、眼輪匝肌、降眉間肌、鼻肌、顴肌、下頜肌、笑肌、咬肌、口輪匝肌、上頜肌、胸鎖乳突肌）；
2.把頭發(fā)看成是長方體或者球體，每一個轉(zhuǎn)折面要有體積感，注意整體的虛實感；
3.光頭主要體現(xiàn)的是體積；
4.要注意處理頭發(fā)與臉部的銜接方式.鬢角部分是一種過渡形式，發(fā)際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。
注意：畫眼睛時把眼睛當作一個球體去畫，眼皮一定要小作一點厚度，在眼珠上加一點投影眼珠也有體積了，一舉兩得；
虛實是個相對概念，不可死摳，關鍵要建立比較著看，對比著畫的作畫習慣，最終達到主次突出，空間感強；
實，指對比強，細節(jié)多；虛，指對比弱，概括性強。實不等于面面俱到，虛不等于沒有，不能畫錯，虛中有實，實中有虛，關鍵是度的把握；
畫面畫花或畫的太碎是因為暗面不夠整；
女性皮膚畫透需要多觀察她的明暗交界線，明暗交界線做好，五官畫細致。
3.怎樣才算是好的素描
75分也差不多，算個中等水平吧。你不應該以聯(lián)考為目標而是以高等學校的專業(yè)考試為目標，目標高了動力也就有了，聯(lián)考自然會過去的，因為聯(lián)考的合格線很低，如果你想要呆在省內(nèi)的話，那你就好好的注意聯(lián)考吧。
聽你的說的這些，我感覺你應該注意一下整體的大關系，不管什么考試評分的時候，評審人員都是把畫平放成一排或者多排，一眼掃過去看的，他們不會一個一個的去看你的蘋果畫的真不真實，在這時候你的畫的整體感覺即大關系能不能抓住評審人員的眼球是很重要。 這個問題是大部分考生的通病，并不是就一個人這樣，解決的方法很簡單，就是在起好稿后，上一邊大關系，標出畫面的整體明暗面，然后再刻畫，記住刻畫的時候也是一個物體畫到什么程度其他物體也是什么程度，建議你畫了一段時間就把畫放遠了看看。如果用數(shù)字表示的話，起稿的時候每個物體進行步驟都是1的，你要讓他們的數(shù)字一直都一樣，而不能讓他們成1 2 3..你要保證你的畫隨時停筆的時候都是一副完整的畫，大關系萬萬不能亂。
再說說你的襯布吧，在素描靜物中最難畫的就是襯布了，你襯布畫不好也是和畫面大關系把握不好有關系的吧。練習畫襯布很簡單，沒事在宿舍的時候就那這速寫板畫衣服和被子什么就好了，標準還是跟上邊說的一樣，大關系最重要，小細節(jié)先放一邊。然后就是在素描靜物里的襯布了，襯布根據(jù)字面意思它只是個襯托的，只需要表出大關系注意前實后虛，能突出主體靜物就行了，很容易理解的，它的畫畫步驟之需要跟著整體畫面走就可以。
說說聯(lián)考的標準吧，也可以說是高考美術專業(yè)考試標準。
1、構圖，一定要美觀準確。2、大關系明確。（色調(diào)明確）3、有一定的細節(jié)刻畫。
就這點你做到了就是高分卷，其實你的刻畫水平在加上整體關系明確，估計90分沒問題的，加油
4.素描怎樣拿高分
素描是繪畫入門的基礎，它能幫助我們提高整體而全面地觀察世界，準確而客觀地表現(xiàn)對象的能力，是促進初學者眼、腦、手高度協(xié)調(diào)一致而行之有效的方法。
因此各專業(yè)院校及系科都將其列為造型基礎課，也是初學者邁入藝術殿堂的必考項目。為了考生能對我們學校的要求有所了解，在素描考試中取得好成績，我們對歷次考試中，考生暴露的問題加以歸納總結，分列如下：缺乏整體觀念這是不少初學者和考生共同的毛病，由于他們?nèi)狈﹂L期性作業(yè)的訓練，在考試中不是在整體 觀念的指導下全面推進，而是急于求成，急著出效果，在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部，因而造成局部相互之間關系無法很好地銜接。
常常是某一部分已經(jīng) 畫得非常突出和完整，而其他部分還是空白的，其畫面效果可想而知。一個整體是由若干個局部組成的，沒有局部的整體，是空洞的不真實的；然而，沒有整體的局部，再精彩、再深入也是毫無意義的。
因為素描的目的，不光是練就一手“好活”，而更重要的是培養(yǎng)一種藝術思維的“想法”和如何觀察事物的 “看法”。離開了這兩點，素描練習也就失去了它的意義。
有人說：“素描就是比較，比較，再比較?！边@話雖然有點片面，但也是有一定道理的。
既然整體是關系 到一幅素描作業(yè)的成敗，那么局部與局部、局部與整體的關系就顯得非常重要。如何解決這種關系，就是靠比較的方法，比色調(diào)的深淺，比形體比例的長短、寬窄、大小，比透視關系的遠與近、虛與實。
根據(jù)這種比較畫出來的物象，才是客觀對象真實存在的一面。缺乏理解對象物體的起伏凹凸，明暗 虛實關系，都是光線作用于物體的內(nèi)在結構的外部表現(xiàn)。
要想深入地刻劃對象，必須要做到“知其所以然”，要研究其內(nèi)在結構關系。有的同學面對模特兒，不是積 極主動地由表及里地分析研究對象，不去研究外部表象的內(nèi)在成因，而是機械被動地抄襲對象，哪些地方深點，哪些地方淺點，他就把這種深淺變化照抄下來，至于 這深和淺意味著什么，卻知之甚少，或一無所知，因此，很難深刻地、真實地表現(xiàn)對象。
缺乏敏銳感受有人說世上所有的人，沒有絕對相 同的面孔，每一個人都有區(qū)別于他人的相貌特征，即使是雙胞胎也不例外，他（她）們也都有別人不易察覺的差異。捕捉對象的特征和獨具個性的差異，是素描訓練 的根本任務。
但是在素描寫生的過程中，常?？吹接械膶W生不管畫誰，不管對象的長相如何，氣質(zhì)怎樣，都畫得像一個人，模特兒似乎成了擺設，成了他們胡編亂造 的參照物。這種現(xiàn)象有一定的代表性。
這里有初學時期老師指導上的失誤，還有考生自己認識上的誤區(qū)。有的考生錯誤地認為：模特兒像不像沒有關系，只要畫面效 果好就行，反正評分的老師也不知模特兒什么樣。
像不像確實不是衡量一張素描作品優(yōu)劣的惟一標準，但它卻能檢驗一個學生對事物所具備的敏感性和表現(xiàn)能力。如 果一個學生長時間脫離對象去感受，去編造所謂的畫面效果和廢棄對客觀對象感知能力的訓練，那么他就有可能造成感知能力的退化，失去一個藝術家所應有的敏感 性。
具體到素描寫生中的表現(xiàn)就是千人一面，概念化，臉譜化等等。而這些毛病一旦形成就很難糾正。
這是因為作為一個畫家重要條件的眼睛已經(jīng)退化了。無疑，這 樣的試卷是無法得到高分的。
缺乏畫面把握在最后畫面調(diào)整時，最容易出現(xiàn)畫面灰，效果不強烈，和畫面鎖碎的毛病。為什么會出現(xiàn)這些 毛病呢？這是因為光線照射下的物體都會產(chǎn)生三種基本的色調(diào)：黑（最深的色調(diào)）、白（最亮的）、灰（色調(diào)豐富的中間色）。
有了三種不同的色調(diào)，畫面的層次就 清晰，畫面的效果就響亮，至于哪一種成分多點，哪一種成分少點，都要視客觀給你的感受而定。但不管怎樣的比例關系，三大基本色調(diào)都不應缺少其中的一個。
造 成畫面灰的原因很多。比如模特兒的面部大部分都處在亮部里，于是，畫面上基本都是亮和灰的色調(diào)；如果處理不當，很容易畫灰。
這時，應強調(diào)深灰的作用，盡量 拉開深灰和淺灰的距離，使之保持畫面的層次感。還有一種情況：模特兒的皮膚比較深，黑和深灰色調(diào)占其面部的大部分面積，而淺灰和亮面所占的面積很少。
處理 不好也容易造成畫面灰暗、沉悶，影響作業(yè)成績。對此，考生應主動減少中間色調(diào)的深度，提高畫面（臉部）的亮度，保持畫面的層次感。
寫生的過程當中，在整體 尊重客觀對象的前提下，允許對局部的色調(diào)進行調(diào)整、或減弱、或加強的藝術處理。素描寫生的對象，或明或暗，或強或弱，或虛或?qū)?，都有著?的規(guī)律和秩序。
寫生時如果打亂了這種客觀秩序，就會出現(xiàn)零亂瑣碎，因而影響畫面的整體感。比如，暗部里的反光，畫得太亮超出了它所在的范圍，就破壞了局部 的整體。
一個畫面是由若干個局部所組成的，如果每個局部都出現(xiàn)類似的情況，那么這個畫面就會支離破碎。還有一種情況，每個局部都畫得很好很完整，但局部和局部之間沒有聯(lián)系，互不統(tǒng)屬，互不相讓，像一盤散沙。
一 個物體在一個固定光源的照射下，必然會出現(xiàn)強弱、遠近和虛實的物象。因而就產(chǎn)生了物象主次關系———秩序感。
這個秩序是客觀存在的，不是人為安排的。如果 畫面上沒有這個。
