對聯(lián)200字(對聯(lián)大全)
1.對聯(lián)基礎知識大全
對聯(lián)基礎知識大全：一、對聯(lián)的起源與發(fā)展 對聯(lián)，又稱楹聯(lián)或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。
是我國人民普遍喜愛的一種民族文化形式，在人民群眾遇到婚喪喜慶、節(jié)假、壽辰等重要事件或時刻，都喜歡用它來表示慶賀或悼念之情。這種對聯(lián)在春節(jié)時期應用最廣，稱之為春聯(lián)。
春聯(lián)，也叫"門對"，"春貼"，"對聯(lián)"，"對子"，是一種獨特的中國文學形式。它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發(fā)美好愿望。
每逢春節(jié)，無論城市還是農村，家家戶戶都要精選一副大紅春聯(lián)貼于門上，辭舊迎新，以增加節(jié)日的喜慶氣氛。春聯(lián)源于古代的桃符。
清代《燕京時歲記》上記載：“春聯(lián)者，即桃符也?！碑敃r的“桃符”是掛在大門兩旁的長方形的桃木板，上面寫上“神荼”，“郁壘”二神名，以驅鬼避邪。
五代十國時，宮廷里，有人在桃符上題寫聯(lián)語，據《宋史·蜀世家》說：后蜀主孟昶令學士辛寅遜題桃木板，“以其非工，自命筆題云：‘新年納余慶，嘉節(jié)號長春’”，這便是我國有文字記載的第一副春聯(lián)。直到宋代，春聯(lián)仍稱"桃符"，王安石的詩中就有"千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符"之句。
后來，由于紙張大量生產，桃符逐漸由桃木板改為紙張，叫"春貼紙"，這便是貼春聯(lián)的開始?！按郝?lián)”一詞的出現(xiàn)，則是在明代初年。
春聯(lián)普及盛行于明朝。據《簪云樓雜說》載：“春聯(lián)之設，自明太祖始。
帝都金陵，除夕忽傳旨，公卿士庶門上須加春聯(lián)一副。太祖微行出觀，以為笑樂?！?/p>
據說，在一年的除夕前他頒布御旨，要求金陵的家家戶戶都要用紅紙寫成的春聯(lián)貼在門框上，來迎接新春。大年初一的早晨，朱元璋微服巡視，挨家挨戶察看春聯(lián)。
每當見到寫得好的春聯(lián)，他就非常高興，贊不絕口。在巡視時見到一家沒有貼春聯(lián)，朱元璋很是生氣，就詢問什么原因，侍從回答說：“這是一家從事殺豬和劁豬營生的師傅，過年特別忙，還沒有來得及請人書寫。”
朱元璋就命人拿來筆墨紙硯，為這家書寫了一副春聯(lián)：“雙手劈開生死路 ，一刀割斷是非根?！睂懲旰缶屠^續(xù)巡視。
過了一段時間，朱元璋巡視完畢返回宮廷時，又路過這里，見到這個屠戶家還沒有貼上他寫的春聯(lián)，就問是怎么回事。這家主人很恭敬地回答道：“這副春聯(lián)是皇上親自書寫的，我們高懸在中堂，要每天焚香供奉?！?/p>
朱元璋聽了非常高興，就命令侍從賞給這家三十兩銀子。另外，他還為王公大臣們御書春聯(lián)，賜給中山王徐達的對聯(lián)是：“破虜平蠻，功貫古今人第一；出將入相，才兼文武世無雙?！?/p>
賜給陶安的對聯(lián)是：“國朝謀略無雙士，翰苑文章第一家?！庇纱丝梢姡按郝?lián)”的得名和推廣，是因為皇帝身體力行，再加上文人墨客的喜愛，廣大群眾的傳播，春節(jié)貼對聯(lián)便作為風俗習慣流傳下來。
二、對聯(lián)的特點：對聯(lián)的特點是既要有“對”，又要有“聯(lián)”。形式上成對成雙，彼此相“對”；上下文的內容互相照應，緊密聯(lián)系。
一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，必須結構完整統(tǒng)一，語言鮮明簡練。對聯(lián)的特點概括起來是“六相”，分敘如下：一是字數(shù)要相等。
上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。
有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲?！鄙下?lián)“袁世凱”三個字，下聯(lián)“中國人民”四個字，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：“風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心?！?/p>
但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。
所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)：“桃花流水之曲，綠蔭芳草之間?！?/p>
上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)：“一人千古，千古一人。”
二是詞性相當。在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。
前者包括：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。
詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。
某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。
大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。
古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如天文、時令、地理、官室 、草木 、飛禽等。
最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等。
三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構等。
如李白題題。
2.對聯(lián)的基礎知識
什么是對聯(lián)
對聯(lián)是一種由字數(shù)相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節(jié)奏相應，平仄相諧的對偶句組成的實用文。
對聯(lián)又叫“對子”，又稱“楹聯(lián)”、“楹貼”。
對聯(lián)是我國特有的一種既有社交價值又有欣賞價值的藝術形式。
據傳，梁啟超到武漢拜會張之洞時，兩人就是用對聯(lián)進行交流。
張之洞：“四水江第一，四時夏第一，先生居江夏，誰是第一，誰是第二？”
梁啟超：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后?！?/p>
對聯(lián)的形式要求和特點：對聯(lián)基本格律六要素
字數(shù)相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節(jié)奏相應，平仄相諧。這六要素可分別從基礎、語法、聲律三方面來加以理解：
字數(shù)相等，內容相關（基礎要素）
這是對聯(lián)格律的兩個基礎要素。字數(shù)相等，指的是，若上聯(lián)是由幾個分句組成，則下聯(lián)也應是由字數(shù)上與之一一相等的幾個分句組成?？傊?，若連字數(shù)都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯(lián)。
內容相關：從內容看，上下聯(lián)之間，內容要相關，以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂“正對”；或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂“反對”。如：
對聯(lián)的字數(shù)可多可少，多者上百字，甚至上千字。最短的對聯(lián)，只有兩個字。 死 ；生。 （隱喻“寧可站著死，決不倒著生”。）
有《對聯(lián)的基本知識》一書，可研讀。
3.對聯(lián)基礎知識
（一）上下聯(lián)的字數(shù)必須相等，不能用重復的字。
（二）上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下一聯(lián)的末一字必須是平聲。
（三）上下聯(lián)的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。
（四）上下聯(lián)的平仄要相對立，上聯(lián)要用平聲字的地方，下聯(lián)就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄，仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。
（五）上下聯(lián)意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。
對聯(lián)和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。下面舉例以見一斑：
祖國山河壯；人民歲月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
上聯(lián)的“祖國”、“山河”和下聯(lián)的“人民”、“歲月”都是名詞，上聯(lián)的末字“壯”和下聯(lián)的末字“新”，都是形容詞，上下相對，平仄協(xié)調，內容與形式都與上述的五條規(guī)律符合。
總之，作對聯(lián)要音韻和諧。語言精煉，合于規(guī)律，而又有一定的內容。文字不相對，平仄不協(xié)調或把標語口號式的句子分寫兩行，全不能算是對聯(lián)。
同時，上下聯(lián)內容要有一定的聯(lián)系，但不能雷同或重復，雷同的對句俗稱為“合掌對”，如“新年迎五福，春節(jié)接三多”，其中的“新年”和“春節(jié)”、““迎”和“接”都同意，傳統(tǒng)上認為這樣的楹聯(lián)犯制作楹聯(lián)的大忌。
4.對聯(lián)基本知識,對聯(lián)大全
1 對聯(lián)的格式 精巧玲瓏的對聯(lián)，不僅有著悠久的歷史和傳統(tǒng)習慣，而且在群眾廣泛運用的基礎上還有一種統(tǒng)一點要求，固定的格式。
從文學角度來看，它是我國民間文化遺產中講究較多、要求較嚴的一種特殊文體。從格式上看，它緊密結合現(xiàn)實生活中間有兩個門框和一個門楣道特點相應地由三部分組成： 上聯(lián)：第一句，也叫出句； 下聯(lián)：第二句，也稱對句； 橫額：也叫橫批或橫披。
上、下聯(lián)是對聯(lián)的主體，有和壁之妙，缺一不可。 另外，對聯(lián)主實際運用中，上、下聯(lián)文字不管多長，一般都沒有標點，這也是格式上的一種特殊講究。
但也有例外。 對聯(lián)的類型 從反映的內容和使用的場合來看，對聯(lián)可以分為： 春聯(lián)： 以除舊迎新，言明志向，充滿豪情，展望未來為主要內容，專門在元旦、春節(jié)時粘貼的對聯(lián)，因時效性較強，人們就稱為春聯(lián)。
如：春滿長征路，花繁民主枝。 楹聯(lián)： 為了表達某種愿望或滿足裝飾需要，過去常在官廷、府宅、廟宇、園林的楹柱之上，或用木板刻制，或在壁石上雕琢的聯(lián)語，統(tǒng)稱為楹聯(lián)。
例如，一九七九年，杭州"岳廟"修復一新，當代著名詞人兼書法家趙撲初，化用岳飛《滿江紅》詞意，為重新塑好的岳飛巨像兩邊的大柱上，精心撰寫了一幅古為今用、氣魄宏偉大新楹聯(lián)：觀瞻氣象耀民魂，喜今朝祠宇，重開老柏，千尋抬頭望；收拾山河酬狀志，看此日神州，奮起新程，萬里駕長車。 婚聯(lián)： 專門在舉行結婚儀式那天選用或編寫的能夠表達熱烈氣氛的對聯(lián)稱春聯(lián)。
如：并蒂新開幸福花，同心永結富裕果。 挽聯(lián)： 為了評價先人的生平業(yè)績，抒發(fā)后人誠摯的懷念之情，在追悼會或紀念會上所用的對聯(lián)，謂之挽聯(lián)。
如悼念敬愛的周總理的一幅挽聯(lián)：心血勞干革命事業(yè)似巍巍泰山震環(huán)宇，骨灰撒遍總理恩情如滴滴雨露潤人心。 壽聯(lián)： 當老人喜過生日，子女為了表達對長輩的祝福之情，常以延年益壽、福滿家門為主要內容，精心書寫一些吉祥的詞語，或貼在門上，或掛在廳堂，這樣的對聯(lián)就叫壽聯(lián)。
一九四一年時馬老馬寅初六十壽辰大會，周恩來、懂必武和鄧穎超聯(lián)名贈送了一幅壽聯(lián)：桃李增華坐帳無鶴，琴書做伴支床有龜。 對聯(lián)的要求 對聯(lián)，如果是五字或七字式，那就與五言、七言律詩中的頷聯(lián)（三、四句）或腹聯(lián) （五、六句）完全相同。
對聯(lián)作為一種獨立成文的文學體裁，它的主要要求是既要有"對"，又要有"聯(lián)"。所謂"對"，就是形式上成對成雙，彼此相"對"；所謂"聯(lián)"，就是上下文的內容要互相照應，緊密聯(lián)系。
一幅對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，必須機構完整統(tǒng)一，語言鮮明簡練，才能很好地說明一個問題，表現(xiàn)一件事物，或闡清一個道理。具體說來，對聯(lián) 的要求是： 上下聯(lián)字數(shù)要相等； 上下聯(lián)詞組要相同；即組成上聯(lián)的各個詞組分別是幾個字，下聯(lián)的對應詞組也必須分別是幾個字。
上下聯(lián)詞性要相同；所謂詞性，是指詞的類別性質，如名詞、動詞、形容詞等等。上聯(lián)的詞性和下聯(lián)的詞性，按照詞的先后位置，既要相同，又要相對。
這種要求，主要是為了用對稱的藝術語言，更好地表現(xiàn)思想內容。 上下聯(lián)句法要一致；句法，就是語句構成的方法。
一幅對聯(lián)中，上聯(lián)是由幾個字組成的一共有幾個音節(jié)的頓讀法，下聯(lián)也必須相同。 上下聯(lián)平仄要相調；對聯(lián)上下聯(lián)的表現(xiàn)方法，要注意聲律相對，也就是平仄相調。
這主要是為了音韻和諧，錯落起伏，悅耳動聽，鏗鏘有力。例如： -云帶鐘聲穿樹去- （平仄平平平仄仄） -月移塔影過江來- （仄平仄仄仄平平）。
另外，古詩的音節(jié)主要有兩種，一是兩字一頓，叫"雙音步"，一是一字一頓，叫"單音步"。雙音步的平仄以第二字為主，第一字可不嚴格要求，對聯(lián)也可如此。
例如： -窗含西嶺千秋雪- （-平-仄-平仄） -門泊東吳萬里船- （-仄-平-仄平） 上聯(lián)中的"窗"和下聯(lián)中的"門"是平對平，"西"與"東"是仄對仄。 上下聯(lián)內容要相關；如明代東林黨首領顧憲成，在東林書院大門上寫過這樣一幅對聯(lián)：風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心。
上聯(lián)寫景，下聯(lián)言志，上下聯(lián)內容緊密相關，使人透過字面，很容易理解作者的自勉自勵之心。 寫春聯(lián)的要求 春聯(lián)既是根據我國古代駢體文衍生出來的一種新文體，又是借鑒了我國詩歌傳統(tǒng)的文學形式。
它與古代的駢體文和詩歌不同，是一種特有形式的獨立文體。盡管律詩或駢文中的對仗句，往往就是絕妙的對聯(lián)，但只有在它們脫離律詩或駢文而獨立存在時，才能稱為對聯(lián)。
它的最顯著的特征就是形式上成對成雙，兩聯(lián)彼此相“對”，內容互相照應，緊密聯(lián)系。一副對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，必須結構完整統(tǒng)一，語言鮮明簡練。
具體要求如下： 上下聯(lián)字數(shù)要相等 譬如：“新春富貴年年好，佳歲平安步步高。”這副春聯(lián)每聯(lián)都是七個字，上下聯(lián)字數(shù)相等，這是春聯(lián)的最基本的要求。
對聯(lián)大全 ： 志在千里勝勇者無畏搏勇往無前 一勤天下無難事日忍堂中有太和 李爭三春題金榜鵬舉萬里展鴻圖學海揚帆 金猴方啟歲俊鳥又催春 宏偉大業(yè)平地起無限商機乘風來 羊年瑞氣展宏圖猴歲祥云創(chuàng)家業(yè) 門迎福路有鴻福店有財神發(fā)大財 長空載譽喜羚羊大地回春樂神猴 玉羊雄風生意隆金猴盛世財源廣 玉羊雄風生意隆金猴盛世財源廣 敦品學勇求新良驥始昭千。
5.對聯(lián)基礎知識
對聯(lián)基礎知識一、對聯(lián)的起源與發(fā)展（一）對聯(lián)概述對聯(lián)俗稱“對子”，簡稱“對”、“聯(lián)”；別稱“聯(lián)對”、“聯(lián)語”、“聯(lián)句”；雅稱“楹聯(lián)”、“楹貼”、“貼子”、“偶句”、“應對”、“對語”等等，是有獨立意義的對偶句。
對聯(lián)的歷史悠久，已有一千多年的歷史，是傳統(tǒng)的實用文體。與詩的單位叫“首”，文的單位叫“篇”的道理一樣，對聯(lián)的單位叫“副”，古人用“幅”。
對聯(lián)由兩個等量字句組成，前一部分叫上聯(lián)，也叫上支、上比、出句或叫對公、對首。后一部分叫下聯(lián)，，也叫下支、下比、對句或叫對母、對尾。
上下句合稱一聯(lián)，為全聯(lián)缺一不可。楹聯(lián)是傳統(tǒng)的格律文學，具有格律性、典型性。
凡不符合聯(lián)律基本要求的作品就不應稱其為楹聯(lián)。對聯(lián)的字數(shù)與“言”有相應的關系。
字數(shù)是上下聯(lián)字數(shù)之和，其中和之半為“言”。比如傳統(tǒng)春聯(lián)“一元復始；萬象更新”是八字四言聯(lián)，居室聯(lián)“室雅何須大；花香不在多”，是十字五言聯(lián)；“滿地花陰風弄影；一亭山色月窺人”是十四字七言聯(lián)。
與對聯(lián)最密切的是橫批，也叫“橫聯(lián)”、“橫額”。橫批貼在兩個對聯(lián)中間上面，一般是四個字的。
它的作用是把上下聯(lián)的中心思想概括出來，有總結和點化作用。 （二）對聯(lián)的起源與形成對聯(lián)與包括駢賦、唐詩、宋詞、元曲、民間韻律性文學等在內的其它文學體裁、語言、文論術語之間，既有互相包容，滲透、扶翼的共性，又有自己的規(guī)律、定則。
1、對偶修辭手法孕育了對聯(lián)對聯(lián)區(qū)別于其它文體最顯著、最基本的特征，就在于它的上下聯(lián)，從字數(shù)、句式、內容、到平仄、韻律等，全用對偶。因此，要探索對聯(lián)的起源和發(fā)展就不能不首先涉及到對偶。
對偶是漢語修辭格之一。對偶是“對仗”和“駢偶”兩個詞的演化綜合。
對仗是詩詞曲聯(lián)中語句的一種對偶形式?！皩φ獭本売诠糯鷮m中衛(wèi)隊的行列儀仗隊。
這種儀仗隊是兩兩相對地排列的，其隊形、人數(shù)、服飾、旗號等都整齊對稱排列，所以叫“對仗”；駢偶的“駢”是指兩匹馬并駕齊驅，“偶”指兩個人結合在一起。合成“駢偶”，也是成雙成對的意思。
對偶和對仗二者疏密有間，寬嚴有別，對仗忌重字，對偶不忌。對偶這種修辭手法，在我國古代詩文中，很早就被人們所運用，在兩千多年前的先秦文學作品中就出現(xiàn)了。
“滿招損，謙受益”（《尚書·大禹謨》）?！拔粑彝?，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”（《小瞧·采薇》）。
“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”（屈原《離騷》）。到了兩漢時期，一種叫做“賦”的半詩半文的文學體裁發(fā)展起來，對偶的修辭手法得到了廣泛、自覺的運用。
到魏晉時期，賦體作品又逐漸趨向駢體化，產生了“駢體文”。對偶修辭方法的發(fā)展和成熟，不僅對于豐富、發(fā)展?jié)h語言文字藝術起到了積極的作用，而且可以說，正是這種藝術手法，孕育了唐代的律詩和以后的對聯(lián)這兩種藝術形式。
從整個文學藝術史和語言、文字的發(fā)展規(guī)律來看，對聯(lián)這種文學藝術形式同整個漢語言藝術是密切相聯(lián)的。它是隨著我國漢語言文字藝術中對偶修辭手法的產生、發(fā)展、完善才應運而生的，是從對偶修辭手法中脫胎出來的一種獨立別致的文體。
可以說，對聯(lián)是對偶修辭手法的成熟化、典型化、文體化的產物。2、桃符習俗直接產生了對聯(lián)對偶修辭手法孕育了對聯(lián)，但是，對偶并不等于對聯(lián)。
對偶要轉變?yōu)閷β?lián)，還必須具備外在的形式。這種使對聯(lián)獲得獨立的外在形式，是我國古代一種民族習俗——掛“桃符”。
因此，對聯(lián)始于古時的“桃符”，即對聯(lián)源于春聯(lián)，春聯(lián)始于桃符。“桃符”又稱“仙木”。
早在2000多年前的秦漢時期，中原人民在舊歷辭舊迎新之際，用兩塊桃木板分別寫上“神荼”、“郁壘”二神的名字，或者用紙畫上二神的圖樣，懸掛、嵌綴或者張貼于門旁，意在驅邪祛鬼，祈福避禍。根據神話故事《山海經》等書記載，相傳在東海度朔山有一棵彎屈伸展三千里的大桃樹，它的枝丫一直伸向東北的鬼門，山洞里的鬼神都要由此出入。
桃樹下有兩位神將把守，名叫神荼、郁壘。他們一旦發(fā)現(xiàn)有害人的惡鬼，就用葦索捆住送去喂虎，使人們得以安居樂業(yè)。
隨著社會的發(fā)展和文化的進步，這種懸掛桃符習俗也在不斷發(fā)生變化。由最初寫二神名字或者描畫圖象，到后來有人在桃木板上寫除禍祈福的吉祥話，進而發(fā)展到寫兩句對偶的詩句。
于是便產生了所謂“桃符詩句”，即“楹貼”。這種題桃符的楹貼，便是對聯(lián)的雛形。
最早的一副楹帖，即春聯(lián)的出現(xiàn)，根據史料記載，是在五代時期?！端问贰の魇衩鲜鲜兰摇份d：公元964年，孟昶（919—965）命學士辛寅遜題桃符，以其非工，自命筆題云：“新年納余慶；佳節(jié)號長春”。
后蜀主孟昶所題的這副楹貼，就目前來講，被公認為是第一副春聯(lián)。至此，對偶的修辭手法，便“分娩”出春聯(lián)這種獨立的文體。
及至宋代，對聯(lián)創(chuàng)作已蔚然成風。象蘇軾、朱熹、黃庭堅這樣的名流大家，也有不少對聯(lián)作品傳世。
北宋文學家王安石（102 1—1086）在《元日》詩中描寫了人們張貼春聯(lián)的情景：爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。
宋、元、明時期，宮廷、宦門、寺廟、佛門已經出現(xiàn)了銘刻。
6.對聯(lián)基本知識,對聯(lián)大全
對聯(lián)基本知識，內容太多，只能簡要說一說：
對聯(lián)文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類對聯(lián)，使用何種形式，卻又必須具備以下特點，俗稱“四大講究”：
一、要字數(shù)相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少；詞組結構、句讀相同。（例外之聯(lián)：袁世凱千古；中國人民萬歲！——對聯(lián)講究工整，這副對聯(lián)不工整，上聯(lián)是“袁世凱”，對下聯(lián)的“中國人民”是對不起來的，寓意袁世凱對不起中國人民！就是故意用字數(shù)不相等，以達到諷刺的效果）
二、要平仄相合，音調和諧。傳統(tǒng)習慣是“仄起平收”，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。不必押韻，但要平仄相拗，即平聲對仄聲，仄聲對平聲，讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。
三、要詞性相對，位置相同。一般稱為“虛對虛、實對實”，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
四、要內容相關，上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接，上下貫通；除上聯(lián)有”重復字詞“、下聯(lián)也有”重復字詞“相對之外（比如用了復字、疊韻、頂針等手法），一般聯(lián)語中不能有重復字、詞。
2015年春聯(lián)集錦：
三羊開泰；
萬象更新。
迎新春神采奕奕；
過大年喜氣洋洋。
福祿祥兆天天有；
財源喜氣年年來。
一帆風順年年好
萬事如意步步高
一帆風順吉星到
三羊開泰好運來
國泰民安逢盛世；
風調雨順頌華年。
八駿乘風去；
三羊開泰來。
馬去雄風在，
羊來福氣生。
馬步不停追夢遠；
羊頭又領帶春新。
一馬當先納福到；
三羊開泰迎春來。
一元二氣三陽泰；
四時五福六合春。
一馬當先春已到；
三羊獻瑞夢將來。
馬年事事如人意；
羊歲時時報福音。
不舍風馳追馬跡；
將看歲稔話羊年。
玉羊啟泰迎春至；
金馬奮蹄載譽歸。
寶馬騰飛迎福至；
靈羊起舞報春來。
馬歲事事合民意
羊年處處沐春風
三羊開泰九州納福瑞；
萬象更新四海慶陽春。
羊吉羊祥羊瑞 三羊開泰；
夢好夢美夢圓 一夢興邦。
承富啟強 馬步快追華夏夢；
蘸春濡喜 羊毫大寫價值觀。
三羊開泰 四海同圓中國夢；
五福迎春 九州齊唱太平歌。
馬首是瞻 祖國富強奔大道；
羊毫在握 人生壯美繪宏圖。
神馬行空 九霄奮蹄普天瑞；
仙羊下界 三陽開泰遍地春。?
橫批
羊年大吉 政通人和 春風浩蕩
喜氣盈門 山青水秀 滿門生輝
喜氣洋洋 春光永駐 欣欣向榮
7.對聯(lián)基礎知識
對聯(lián)知識內容太多，只能簡要說一說：
對聯(lián)文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類對聯(lián)，使用何種形式，卻又必須具備以下特點，俗稱“四大講究”：
一、要字數(shù)相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少；詞組結構、句讀相同。（例外之聯(lián)：袁世凱千古；中國人民萬歲！——對聯(lián)講究工整，這副對聯(lián)不工整，上聯(lián)是“袁世凱”，對下聯(lián)的“中國人民”是對不起來的，寓意袁世凱對不起中國人民！就是故意用不工整，以達到諷刺的效果）
二、要平仄相合，音調和諧。傳統(tǒng)習慣是“仄起平收”，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。不必押韻，但要平仄相拗，即平聲對仄聲，仄聲對平聲，讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。
三、要詞性相對，位置相同。一般稱為“虛對虛、實對實”，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
四、要內容相關，上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接，上下貫通；除上聯(lián)有”重復字詞“、下聯(lián)也有”重復字詞“相對之外（比如用了復字、疊韻、頂針等手法），一般聯(lián)語中不能有重復字、詞。
8.對聯(lián)基本知識
基本簡介 對聯(lián)矢量圖__春節(jié)_節(jié)日素材對聯(lián)又稱楹聯(lián)，因古時多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名，有偶語、儷辭、聯(lián)語、門對等通稱，以“對聯(lián)”稱之，則開始于明代。
它是一種對偶文學，起源于桃符，是利用漢字特征撰寫的一種民族文體，它與書法的美妙結合，又成為中華民族絢爛多彩的藝術獨創(chuàng)。[2]民間書法高人寫春聯(lián)4-對聯(lián) 推薦視頻 對聯(lián)一般不需要押韻（律詩中的部分對聯(lián)才需要押韻）。
大致可分詩對聯(lián)，以及散文對聯(lián)，嚴格、分大小詞類相對。傳統(tǒng)對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
對聯(lián)作為一種習俗，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。2005年，中國國務院把楹聯(lián)習俗列為第一批國家非物質文化遺產名錄。
楹聯(lián)習俗在華人乃至全球使用漢語的地區(qū)以及與漢語漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對于弘揚中華民族文化有著重大價值。[3]著名書法家李嘯先生隸書對聯(lián)創(chuàng)作視頻歷史淵源 楹聯(lián)習俗源于中國古代漢語的對偶現(xiàn)象，早在秦漢以前，中國民間過年就有懸掛桃符的習俗。
所謂桃符，即把傳說中的降鬼大神“神茶”和“郁壘”的名字，分別書寫在兩塊桃木板上，懸掛于左右門，以驅鬼壓邪。這種習俗持續(xù)了一千多年。
[4]婚慶對聯(lián)源文件__PSD分層 西晉時期（公元290年左右），出現(xiàn)合律講究的對句，可視為其形成的重要標志。在一千七百余年的歷史傳衍過程中，楹聯(lián)與駢賦、律詩等傳統(tǒng)文體形式互相影響、借鑒，歷北宋、明、清三次重要發(fā)展時期，形式日益多樣，文化積淀逐漸豐厚。
到了五代，人們才開始把聯(lián)語題于桃木板上。據《宋史蜀世家》記載，五代后蜀主孟昶“每歲除，命學士為詞，題桃符，置寢門左右。
末年（公元九六四年），學士幸寅遜撰詞，昶以其非工，自命筆題云：新年納余慶，嘉節(jié)號長春?！边@是中國最早出現(xiàn)的一副春聯(lián)。
宋代以后，民間新年懸掛春聯(lián)已經相當普遍，王安石詩中“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”之句，就是當時盛況的真實寫照。由于春聯(lián)的出現(xiàn)和桃符有密切的關系，所以古人又稱春聯(lián)為“桃符”。
到了明代，人們才始用紅紙代替桃木板，出現(xiàn)現(xiàn)代所見的春聯(lián)。據《簪云樓雜話》記載，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家門須加春聯(lián)一副，并親自微服出巡，挨門觀賞取樂。
爾后，文人學士無不把題聯(lián)作對視為雅事。 入清以后，對聯(lián)曾鼎盛一時，出現(xiàn)了不少膾炙人口的名聯(lián)佳對。
[5] 隨著各國文化交流的發(fā)展，對聯(lián)還傳入越南、朝鮮、日本、新加坡等國。這些國家21世紀初還保留著貼對聯(lián)的風俗。
主要分類 折疊按用途分 1、春聯(lián)：新年專用之門聯(lián) 。如：楊柳吐翠九州綠；桃杏爭春五月紅。
2、賀聯(lián)：壽誕、婚嫁、喬遷、生子、開業(yè)等喜慶時用。如：一對紅心向四化；兩雙巧手繪新圖。
（喜聯(lián)），福如東海；壽比南山。（壽聯(lián)）[6] 3、挽聯(lián)：哀悼死者用。
如：著作有千秋，此去震驚世界；精神昭百世，再來造福人群。 4、贈聯(lián)：頌揚或勸勉他人用。
如：風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心。 5、自勉聯(lián)：自我勉勵之用。
如：有關家國書常讀；無益身心事莫為。 6、行業(yè)聯(lián)：不同行業(yè)貼于大門或店內之用。
如：欲知千古事；須讀五車書。（書店）雖是毫發(fā)生意；卻是頂上功夫。
（理發(fā)店）歡迎春夏秋冬客；款待東西南北人。（旅店） 7、言志聯(lián)：道出志向之用。
如：寧作趙氏鬼；不為他邦臣。 對聯(lián) 折疊按字數(shù)分 1、短聯(lián)（十字以內） 2、中聯(lián)（百字以內） 3、長聯(lián)（百字以上）等。
折疊按技巧分 1、對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。 2、修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關、設問、諧音。
3、用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數(shù)字等。 4、邏輯結構：并列、轉折、選擇、因果。
折疊按位置分 1、楹聯(lián) ：掛于楹柱之上，住宅、機關、廟宇、古跡等處所用。 2、門聯(lián)：貼于大門之上。
3、中堂聯(lián)：掛于客廳、居室醒目處配合字畫的對聯(lián)。 折疊按聯(lián)語來源分 1、集句聯(lián)：全用古人詩中的現(xiàn)成句子組成的對聯(lián)。
2、集字聯(lián)：集古人文章，書法字帖中的字組成的對聯(lián)。 3、摘句聯(lián)：直接摘他人詩文中的對偶句而成的對聯(lián)。
4、創(chuàng)作聯(lián)：作者自己獨立創(chuàng)作出來的對聯(lián)。 按藝術特點分 對聯(lián)疊字聯(lián)：同一個字連續(xù)出現(xiàn)。
復字聯(lián)：同一個字非連續(xù)重復出現(xiàn)。 頂針聯(lián)：前一個分句的句腳字，作為后一個分句的句頭字。
嵌字聯(lián)：包括嵌入序數(shù)、方位、節(jié)氣 、年號、姓氏、人名、地名、物名（如藥名）等。 拆字聯(lián)：將聯(lián)中某一合體字拆成幾個獨體字；有人細分為“拆字、合字、析字”等。
音韻聯(lián)：包括同音異字、同字異音和疊韻。 諧趣聯(lián)：取詼諧幽默之意。
無情對：上下聯(lián)意思毫不相干，但每一個字詞卻對仗工整。多數(shù)無情對都非常有趣，完全可以同時歸入諧趣聯(lián)。
回文聯(lián)：順讀，倒讀，意思完全一樣。 最長的對聯(lián)：作者是清末江津的秀才鐘云舫 ，于清光緒三十年（西元1904年）在成都獄中為抒發(fā)憤懣而寫。
書寫格式 對聯(lián)源文件_春節(jié)_海報設計1、要字數(shù)相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。
2、要平仄相合，音調和諧。傳統(tǒng)習慣。
9.對對聯(lián)基本常識
基本規(guī)則：
1、字數(shù)相等
“字數(shù)相等”包含三層意思：上下聯(lián)相對應的詞組字數(shù)相等；上下聯(lián)每個分句的字數(shù)相等；上聯(lián)總字數(shù)和下聯(lián)總字數(shù)相等。
2、內容相關
對聯(lián)上下聯(lián)內容應有關聯(lián)。應把一副對聯(lián)看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯(lián)各說一件不相關的事物。
3、“詞性相當”是對聯(lián)的語法要素，其含義是：上下聯(lián)相對應的每個字、詞的詞性應屬于同一類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，等等如“春來眼際，喜上眉梢”兩句話共同表達春天到來的喜悅心情。
4、平仄相諧
“平仄”的概念：“平”指普通話陰平、陽平，即第一、二聲，如“媽、麻”，在對聯(lián)中稱為“平聲字”；“仄”指普通話上聲、去聲，即第三、四聲，如“馬、罵”，在對聯(lián)中稱為“仄聲字”。
“平仄相諧”就是聲調相互協(xié)調，以便讀起來瑯瑯上口，有音韻感?！捌截葡嘀C”是對聯(lián)的聲律要素。
擴展資料
對聯(lián)和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和"一、三、五不論，二、四、六分明"的原則，也適用于對聯(lián)。至于每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。
下面舉例以見一斑： 祖國山河壯；人民歲月新。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）上聯(lián)的"祖國"、"山河"和下聯(lián)的"人民"、"歲月"都是名詞，上聯(lián)的末字"壯"和下聯(lián)的末字"新"，都是形容詞，上下相對，平仄協(xié)調，內容與形式都與上述的五條規(guī)律符合。
參考資料
搜狗百科_對對聯(lián)
