人物速寫教學教學課件(速寫的)
1.速寫的基礎知識
速寫：就是快速而概括地描繪物象、記錄生活的一種繪畫方法。即快速的寫。
速寫的目的：培養(yǎng)繪畫的觀察能力、形象記憶能力和概括表現(xiàn)能力的一種重要手段.
速寫的主要表現(xiàn)對象：人物是速寫的主要表現(xiàn)對象，經常畫人物速寫，可以促使我們掌握人體的基本結構和運動規(guī)律，熟練地畫出人物的各種動作和神態(tài)，并提高我們對形象的記憶能力和默寫能力也為今后從事美術創(chuàng)作和設計打下良好的基礎。
速寫所采用的工具有：一切可用于繪畫的工具都可以畫速寫。一般運用較多的工具有鉛筆，炭鉛筆、鋼筆、毛筆等。
用鉛筆畫速寫表現(xiàn)的效果：流暢活潑、變化豐富。
用炭筆畫速寫表現(xiàn)的效果：對比強烈、粗獷有力。
用鋼筆畫速寫表現(xiàn)的效果：細致流暢、不易修改。
用毛筆畫速寫表現(xiàn)的效果：變化多樣，但難掌握，初學一般不宜。
速寫對紙張沒有特別的要求，初學者練習一般可采用新聞紙或素描紙，外出畫速寫可準備速寫本或速寫畫夾。
速寫繪畫表現(xiàn)形式一般有：用線條表現(xiàn)、線面結合表現(xiàn)和以明暗為主表現(xiàn)。其中，線條的表現(xiàn)形式是畫速寫最基本的表現(xiàn)形式。
速寫線條的特征有：虛實、濃淡、粗細、強弱之分，根據細對的形體結構和表現(xiàn)意圖，恰當地處理線條的變化，可表現(xiàn)出生動的繪畫節(jié)律感。
線面結合畫法：就是用線條加以明暗來表現(xiàn)對象，結合的方法也不盡相同，有的以線為主，以面為輔的； 也有以面為主，以線為輔的，但從表現(xiàn)結構入手是其共同點。在嚼舌線的基礎上加以一定的明暗關系，增強了表現(xiàn)對象的立體空間效果，可使形象更豐富、有力。
概括的人體結構關系為：“一豎、二橫、三體積、四肢”。一豎，是指人體的脊柱；二橫，是指肩帶橫線和骨盆帶橫線；三體積，是指頭、胸腔、骨盆三部分的體積；四肢，是指上肢與下肢。
脊柱：是人體運動時的主要動態(tài)線，脊柱帶動著人體軀干做各種運動，脊柱線的變化決定了人體各部會的位置與變化，并使它們處于協(xié)調的關系之中。
人體全身的比例關系是：人的形體特征首先反映在比例關系上，以頭長為基準，傳統(tǒng)繪畫中有“立七、坐五、盤三半”的說法。而現(xiàn)代人物寫生通常將人體高度定為七個半頭長，全身二分之一處是在恥骨，軀干為三個頭長；肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，肩寬為二個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長，兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內為二個頭長，腳為一個頭長。
手的結構：手分為腕、掌、指三部分，前側為掌心，后側為掌背。整個手部呈階梯狀，腕、掌、指逐級下降。
腳的形體是：自后向前下降的陡坡，腳背呈拱橋狀。腳底由后跟和前掌為主要支撐點，腳掌心向內凹。
速寫用線要力求生動、流暢、有變化。線條有濃淡、粗細、虛實、強弱、疏密之分，不同的線條可產生不同的效果，表現(xiàn)出剛柔、強弱。穿插、轉折等對比與變化關系，而這些線條的運用都是為了更加恰當地表現(xiàn)對象的結構關系和空間關系，使之更具生動的繪畫感。
速寫的用線：外形特征明顯、結構明確的部分用錢宜實，應明確有力；外形松散的部位及一些次要的衣飾，衣紋用線可虛些，輕淡些，這樣可強化形體結構，分別主次關系。線條組合的疏密可產生相互襯托的效果，在突出主體部位的同時使畫面更具有節(jié)奏感。用線的粗細、濃淡能恰當地表現(xiàn)前后空間關系，使畫面層次分明，主次和諧。
速寫的分類：速寫可分為人物速寫、風景速寫、動物速寫、場景速寫。
人物速寫又可分為人像速寫、動態(tài)速寫、靜態(tài)速寫
人物速寫中的線描深淺：是利用嚴謹而準確的線條來勾勒對象的一種造型手法，線描的變化極其豐富，可以用鉛筆或炭筆畫出有深淺變化的線條。
速寫中點的特征：凡是在畫面中面積較小的深色區(qū)域可以抽象、形式地理解為點。
速寫中線的特征：在畫面中輪廓是線條產生的粗細、軟硬的各種效果，尤其是炭筆畫出的線條變化更是豐富，速寫中的線條應有強弱的頓挫感，不同的特征的線條有不同的應用范圍。
速寫中面的特征：面的產生離不開線條的支撐，以明暗而產生的面并非這里所主要研究的對象，在塊面凹下去的地方，往往鋪墊一些色澤較深塊面，在畫面的黑白灰關系的處理中，也會應用一些塊面來平衡畫面的節(jié)奏，產生呼應和傳遞作用。
人體的基本結構分為：頭、軀干、上肢、下肢四個部分。
頭部分為：腦顱和面顱兩部分
軀干分為：頸、胸、腹、背、腰五個部分。人體的體塊是比較復雜的，所以在研究人體時，第一步最好是去考慮人體的那些主要的形體體塊。
2.人物速寫教程
一開始線條先大膽的練，在人多的環(huán)境最好，多多大膽的嘗試各種畫法，就是膽子要大心要細，最好初學的話就在網上找找那筆法比較瀟灑的速寫視頻，看一兩個就要停下思考一下，馬上聯(lián)合著自己的模特仔細觀察大形，把他想象成一個純黑的影子，一開始用粗一點的炭筆來畫大概的外形輪廓，不要摳細節(jié)，不急的話就一天抽個半小時畫上幾張，一開始最好把外形的幾個點適當輕輕的標注一下，然后在開始畫，一天畫個7、8張的外形，然后加一張稍微帶點細節(jié)的。
一星期后就可以適當的慢下來畫10分鐘一張的，半月后就畫15分鐘一張的，只要在畫的時候專心觀察，適當的把握一下形態(tài)。不建議臨摹，在多家速寫的風格中提取自己的一種風格，速寫也要有創(chuàng)意，并不是單單的描繪而已，慢慢的速寫會給你帶來許多樂趣的。
3.速寫知識講解速寫技巧
人物創(chuàng)作速寫技巧 動態(tài)速寫技術是畫家成熟的標志。
速寫 [6]人體的動態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識，還要具有敏銳的感受能力和熟練運用解剖知識的經驗。但是我們不能因此而說，動態(tài)速寫的學習要放在基礎訓練完成以后，相反我們應該在基礎素描訓練的同時進行動態(tài)速寫練習。
在歐洲，人物速寫被當作主要的造型訓練手段，現(xiàn)在國內有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。 動態(tài)速寫與靜態(tài)速寫 動態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時變化的對象中，你無法用反復觀察的方法捕捉對象，也無法用事先準備好的方法表現(xiàn)對象，動態(tài)速寫依靠的是對對象動作變化過程中動態(tài)的“選定”和對選定動作的感受和記憶。
“選定”是動態(tài)速寫特有的技術。選定是指畫者對活動的對象瞬間動作的特定選擇，也就是速寫者面對自由活動的對象人物，在對象一系列動作中選擇最有造型意義的瞬間動態(tài)。
動態(tài)速寫動作的選定該符合兩個條件，一個是選定的動作要有“造型性”；另一個是動態(tài)要具有美感，兩個條件缺一不可。 比方說，我們在選定一個人跑步動作時，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯健意味的動態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動幅度最大的動態(tài)，假如我們選擇了手腳重疊時的動態(tài)，畫出后的效果就會像是走路而不是跑步了。
對選定動態(tài)的感受和記憶也是非常重要的，這是個一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復地進行。 這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動作可能會流于公式化、概念化。
只有憑借對特定動作感受的特殊性，再輔之以對人體解剖知識的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑等等避免雷同的作品。在實際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動態(tài)速寫作品是不可想象的。
我們必須依靠對這個特定動作的一般性經驗和相關知識記憶補充，才能完整地完成作品。要在動態(tài)速寫訓練中做到上述要求，必須學會“抓住”和表現(xiàn)“動態(tài)線”。
動態(tài)線是人體中表現(xiàn)動作特征的主線。動態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動作中大的體積變化關系上。
人物側面時，動態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側；當人物正面時，動態(tài)線會突出于脊椎和四肢的變化。 抓住動態(tài)線對于畫好動態(tài)速寫是至關重要的。
4.人物速寫教程
一開始線條先大膽的練，在人多的環(huán)境最好，多多大膽的嘗試各種畫法，就是膽子要大心要細，最好初學的話就在網上找找那筆法比較瀟灑的速寫視頻，看一兩個就要停下思考一下，馬上聯(lián)合著自己的模特仔細觀察大形，把他想象成一個純黑的影子，一開始用粗一點的炭筆來畫大概的外形輪廓，不要摳細節(jié)，不急的話就一天抽個半小時畫上幾張，一開始最好把外形的幾個點適當輕輕的標注一下，然后在開始畫，一天畫個7、8張的外形，然后加一張稍微帶點細節(jié)的。
一星期后就可以適當的慢下來畫10分鐘一張的，半月后就畫15分鐘一張的，只要在畫的時候專心觀察，適當的把握一下形態(tài)。不建議臨摹，在多家速寫的風格中提取自己的一種風格，速寫也要有創(chuàng)意，并不是單單的描繪而已，慢慢的速寫會給你帶來許多樂趣的。
5.人物速寫入門練習步驟
素描人物頭像的繪畫技巧和步驟1、頭部的造型和構成規(guī)律； （1）結構特征 頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。
頭及其各部分造型的幾何特點。 （2）外形特征 即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。
人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。 （3）比例特征 a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“； b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
C、眼通常位于頭部正中1/2處。 （4）五官造型特征 五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。 嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。 2、頭部寫生要點； （1）從大體積著眼 五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結節(jié)。
（2）動態(tài)與透視 頭不動態(tài)的準確把握依賴于對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。
（3）神態(tài)與個性特征 神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹薄６蔚陌盐?，依賴于敏銳的直覺。
（4）各部位的質感表現(xiàn) 與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個部位的質感特點，會使畫面表現(xiàn)效果更具體生動。
1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數多了就會使紙起毛.鉛筆不容易上調子.畫的時候要注意整體明暗和黑白灰關系.試著用鉛筆調整，而不是橡皮. 2.起稿子或一開始上調子的時候盡量用軟鉛，只要能達到效果，越軟越好.把鉛筆削的尖一些，盡量線條細膩. 3.選紙的時候不要太滑，稍微粗糙一些的可能會有更好的效果. 4.打線條的時候注意筆的坡度，不要太大或太小，這樣會損傷紙面或越畫越滑. 5.多用各種鉛筆練下線條，說不定會有很大進步.熟練了就不會出現(xiàn)什么太大問題了. 6.注意黑白灰關系，加強對比，明的亮起來，暗的灰下去.明暗交界線是最重的，畫的時候從明暗交界線開始鋪調子.用鉛筆畫明暗的方法： 1）.鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。 （2）.筆觸的方向要整理才不致混亂。
素描繪畫過程中思考的問題與技巧 從整體到局部從局部再到細部是畫素描必須遵守的原則，這個過程不是一遍完成的，而是周而復始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。1、構圖先作最大范圍的記號開始設計構圖時，要把所有的物象看成是一個整體來畫，切忌不要一個物體、一個物體地單個進行。
先找出上下、左右最大范圍的突出點做記號，或把所有的突出點連成三角形、多邊形等，占據畫面的大、小適宜并均衡地占據畫面，一般“天”要留的小些，“地”要留的大些。2、粗略分割局部有多個物體的畫面，用代表每個物體簡略的圖形大致圈定每個物體所占面積；如果只是一個較大的比較復雜的物象，就要找出這個物象的大局部形狀特點，進行粗略的面積分割，線條不要太深，要便于修改。
3、二分定位在從整體到局部從局部到細部的過程中，畫靜物組，或對形象內部輪廓較復雜的單個物象，采用步步找平分點或平分線的方法來確定關鍵點坐標的位置（比如，畫人頭像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等都是關鍵坐標點）；即把形象平分，找出平分線上的關鍵點，再從二分之一平分線上找出另外一些關鍵點，繼之再從四分之一的平分線上找出更多的關鍵點……，依次類推，凡發(fā)現(xiàn)有平分性的點或線（或臨近平分線的點或線）都可以采用此法定位，則能比較容易地把比例畫準確。 4、象形比擬思維畫靜物構圖時，把所有靜物（多個物體）看成是一個整體，可以看成是三角形、多邊形，也可以用象形比擬思維，例如，用饅頭、面包、窩頭等比擬靜物組；畫人像時，常常用長方臉、瓜子臉、蘋果臉、甲字臉、申字臉等來比擬臉形的特點，進入局部用三角形、梯形、圓形、平形四邊形、菱形等分割，進入細部要抓特點時，如用杏核眼、單鳳眼、柳葉眉、臥蠶眉、鷹鉤鼻、懸膽鼻、蒜頭鼻、櫻桃小口等比擬思維。
要極力抓住第一眼對物象特點的印象。5、定基線畫靜物構組，對每個物體進行定位時，要在每個靜物的底部，畫一條基線（觀。
6.速寫的基礎知識有哪些
速寫：就是快速而概括地描繪物象、記錄生活的一種繪畫方法。
即快速的寫。 速寫的目的：培養(yǎng)繪畫的觀察能力、形象記憶能力和概括表現(xiàn)能力的一種重要手段. 速寫的主要表現(xiàn)對象：人物是速寫的主要表現(xiàn)對象，經常畫人物速寫，可以促使我們掌握人體的基本結構和運動規(guī)律，熟練地畫出人物的各種動作和神態(tài)，并提高我們對形象的記憶能力和默寫能力也為今后從事美術創(chuàng)作和設計打下良好的基礎。
速寫所采用的工具有：一切可用于繪畫的工具都可以畫速寫。一般運用較多的工具有鉛筆，炭鉛筆、鋼筆、毛筆等。
用鉛筆畫速寫表現(xiàn)的效果：流暢活潑、變化豐富。用炭筆畫速寫表現(xiàn)的效果：對比強烈、粗獷有力。
用鋼筆畫速寫表現(xiàn)的效果：細致流暢、不易修改。用毛筆畫速寫表現(xiàn)的效果：變化多樣，但難掌握，初學一般不宜。
速寫對紙張沒有特別的要求，初學者練習一般可采用新聞紙或素描紙，外出畫速寫可準備速寫本或速寫畫夾。 速寫繪畫表現(xiàn)形式一般有：用線條表現(xiàn)、線面結合表現(xiàn)和以明暗為主表現(xiàn)。
其中，線條的表現(xiàn)形式是畫速寫最基本的表現(xiàn)形式。 速寫線條的特征有：虛實、濃淡、粗細、強弱之分，根據細對的形體結構和表現(xiàn)意圖，恰當地處理線條的變化，可表現(xiàn)出生動的繪畫節(jié)律感。
線面結合畫法：就是用線條加以明暗來表現(xiàn)對象，結合的方法也不盡相同，有的以線為主，以面為輔的； 也有以面為主，以線為輔的，但從表現(xiàn)結構入手是其共同點。在嚼舌線的基礎上加以一定的明暗關系，增強了表現(xiàn)對象的立體空間效果，可使形象更豐富、有力。
概括的人體結構關系為：“一豎、二橫、三體積、四肢”。一豎，是指人體的脊柱；二橫，是指肩帶橫線和骨盆帶橫線；三體積，是指頭、胸腔、骨盆三部分的體積；四肢，是指上肢與下肢。
脊柱：是人體運動時的主要動態(tài)線，脊柱帶動著人體軀干做各種運動，脊柱線的變化決定了人體各部會的位置與變化，并使它們處于協(xié)調的關系之中。 人體全身的比例關系是：人的形體特征首先反映在比例關系上，以頭長為基準，傳統(tǒng)繪畫中有“立七、坐五、盤三半”的說法。
而現(xiàn)代人物寫生通常將人體高度定為七個半頭長，全身二分之一處是在恥骨，軀干為三個頭長；肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，肩寬為二個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長，兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內為二個頭長，腳為一個頭長。 手的結構：手分為腕、掌、指三部分，前側為掌心，后側為掌背。
整個手部呈階梯狀，腕、掌、指逐級下降。 腳的形體是：自后向前下降的陡坡，腳背呈拱橋狀。
腳底由后跟和前掌為主要支撐點，腳掌心向內凹。 速寫用線要力求生動、流暢、有變化。
線條有濃淡、粗細、虛實、強弱、疏密之分，不同的線條可產生不同的效果，表現(xiàn)出剛柔、強弱。穿插、轉折等對比與變化關系，而這些線條的運用都是為了更加恰當地表現(xiàn)對象的結構關系和空間關系，使之更具生動的繪畫感。
速寫的用線：外形特征明顯、結構明確的部分用錢宜實，應明確有力；外形松散的部位及一些次要的衣飾，衣紋用線可虛些，輕淡些，這樣可強化形體結構，分別主次關系。線條組合的疏密可產生相互襯托的效果，在突出主體部位的同時使畫面更具有節(jié)奏感。
用線的粗細、濃淡能恰當地表現(xiàn)前后空間關系，使畫面層次分明，主次和諧。 速寫的分類：速寫可分為人物速寫、風景速寫、動物速寫、場景速寫。
人物速寫又可分為人像速寫、動態(tài)速寫、靜態(tài)速寫 人物速寫中的線描深淺：是利用嚴謹而準確的線條來勾勒對象的一種造型手法，線描的變化極其豐富，可以用鉛筆或炭筆畫出有深淺變化的線條。 速寫中點的特征：凡是在畫面中面積較小的深色區(qū)域可以抽象、形式地理解為點。
速寫中線的特征：在畫面中輪廓是線條產生的粗細、軟硬的各種效果，尤其是炭筆畫出的線條變化更是豐富，速寫中的線條應有強弱的頓挫感，不同的特征的線條有不同的應用范圍。 速寫中面的特征：面的產生離不開線條的支撐，以明暗而產生的面并非這里所主要研究的對象，在塊面凹下去的地方，往往鋪墊一些色澤較深塊面，在畫面的黑白灰關系的處理中，也會應用一些塊面來平衡畫面的節(jié)奏，產生呼應和傳遞作用。
人體的基本結構分為：頭、軀干、上肢、下肢四個部分。 頭部分為：腦顱和面顱兩部分 軀干分為：頸、胸、腹、背、腰五個部分。
人體的體塊是比較復雜的，所以在研究人體時，第一步最好是去考慮人體的那些主要的形體體塊。
