怎么寫(xiě)小說(shuō)：故事的起點(diǎn)，中心和完畢寫(xiě)法

怎么寫(xiě)小說(shuō)：故事的起點(diǎn)，中心和完畢寫(xiě)法

了解怎么編撰引人入勝的故事最初，中心和完畢也是關(guān)鍵。以下是編撰本書(shū)這三個(gè)重要部分的重要提示：

1.怎么寫(xiě)出引人入勝的小說(shuō)最初

小說(shuō)的最初有幾個(gè)作業(yè)要做。首要，它需求引起讀者的留意，并讓他們想要購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)并持續(xù)閱覽。

其次，它需求建立一個(gè)虛構(gòu)的國(guó)際，這是故事的布景。它還需求確定主角是誰(shuí)。鼓動(dòng)小說(shuō)的首要?jiǎng)幼鞯墓膭?dòng)工作也應(yīng)該在一開(kāi)端就產(chǎn)生。

這僅僅幾個(gè)章節(jié)中的許多內(nèi)容。此外，還有一些值得留意的過(guò)錯(cuò)。外國(guó)著名作家柏林在博客文章中介紹了一些關(guān)于起點(diǎn)的常見(jiàn)過(guò)錯(cuò)。

他的“不要”列表中的許多項(xiàng)目都包括減慢敘述速度的段落。在小說(shuō)最初防止運(yùn)用閃回，布景故事或夢(mèng)境序列等元素。

可是，招引讀者不一定以爆炸性行動(dòng)開(kāi)端。事實(shí)上，這或許讓讀者感到冷淡。問(wèn)題是沒(méi)有情感參與的行動(dòng)不太或許使讀者關(guān)懷。

讓讀者注重的是從事風(fēng)趣對(duì)話(huà)的人物。我們也被新穎的開(kāi)口所招引，這些開(kāi)口會(huì)引發(fā)問(wèn)題或召喚不尋常的環(huán)境或狀況。

你或許不得不比你小說(shuō)的任何其他部分更多地修正起點(diǎn)?？墒?，防止從一開(kāi)端就持續(xù)修正它的引誘。

將有滿(mǎn)意的時(shí)刻根據(jù)需求修正你的小說(shuō)，但在此之前，它需求先完結(jié)。這意味著進(jìn)入中心：

2.怎么寫(xiě)小說(shuō)，避開(kāi)泥濘的中心

正如作家丹尼爾·漢德勒的另一個(gè)自我指出的那樣，中心是首要人物產(chǎn)生的不太好的工作。

假如人物太簡(jiǎn)略，直截了當(dāng)，高興，那么故事就沒(méi)有沖突，沒(méi)有沖突的故事也不是很風(fēng)趣。沖突不足是泥濘中段的一個(gè)原因，其中節(jié)奏放緩。

抱負(fù)狀況下，中心是故事的中心，幾乎一切小說(shuō)的重要工作都產(chǎn)生在這兒。

它包括至少50％的小說(shuō)，假如不是更多。可是，它也是作家往往失掉動(dòng)力和故事?lián)u搖欲墜的當(dāng)?shù)亍?/p>

書(shū)中心是許多小說(shuō)失掉敘事動(dòng)力的當(dāng)?shù)亍＿@通常是因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)不良造成的。

假如你是一個(gè)短褲，你或許不會(huì)像經(jīng)驗(yàn)豐富的繪圖員那樣在故事結(jié)構(gòu)上作業(yè)。

當(dāng)規(guī)劃者沒(méi)有在他們的綱要中建立有用的結(jié)構(gòu)時(shí)，就會(huì)呈現(xiàn)問(wèn)題。當(dāng)褲子在故事概念化過(guò)程中沒(méi)有形成直觀(guān)的杰出結(jié)構(gòu)感時(shí)，就會(huì)呈現(xiàn)問(wèn)題。

許多時(shí)分，小說(shuō)的中心彎曲著一系列工作，這些工作與小說(shuō)的鼓動(dòng)工作和高潮沒(méi)有顯著的聯(lián)絡(luò)。

在規(guī)劃階段（或者在中期新危機(jī)中）你應(yīng)該問(wèn)自己的一件事是，中心的工作是否可信地從一個(gè)人到另一個(gè)人（特別是在驚悚片和其他依賴(lài)張力的體裁的狀況下）添加進(jìn)步賭注的緊張局勢(shì)。

一個(gè)好故事中心通常遵從一系列因果工作，讓讀者想知道一切都會(huì)怎么開(kāi)展。

另一個(gè)常見(jiàn)的中心過(guò)錯(cuò)是在短少連接時(shí)引進(jìn)了太多的字符和子圖，以填充中心部分。

相反，子圖應(yīng)該添加并發(fā)癥并添加張力，而不是經(jīng)過(guò)讓讀者渙散首要故工作節(jié)來(lái)擴(kuò)散它。他們的決議乃至或許使未處理的要素更加復(fù)雜化。

跟著一個(gè)下垂的結(jié)構(gòu)和失掉動(dòng)力的情節(jié)，請(qǐng)留意那些不那么活躍的人物。被迫或漫步的人物會(huì)減慢速度。

您或許會(huì)想要保存在本書(shū)中心未包括的閃回和布景故事?？墒牵幢氵@對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一個(gè)更好的當(dāng)?shù)?，重要的是保證他們不接管中心。

這本書(shū)的動(dòng)議應(yīng)該仍然是前進(jìn)的。應(yīng)該慎重地引進(jìn)不屬于現(xiàn)在的信息，而且只有當(dāng)它關(guān)于表征或供給對(duì)故事有意義的信息至關(guān)重要時(shí)才會(huì)引進(jìn)。

有時(shí)，答應(yīng)人物漫步或跟隨看似無(wú)關(guān)的子情節(jié)或許會(huì)導(dǎo)致一個(gè)啟示，添加首要故事弧。因而，你的小說(shuō)中心不一定要僵化。

相反，保證任何違背首要沖突和故工作節(jié)的行為都能有用地添加小說(shuō)中的這些元素。

跟著中心部分即將完畢，一切的線(xiàn)程開(kāi)端聚集在一起，為本書(shū)的最后部分：

3.怎么寫(xiě)一個(gè)令人滿(mǎn)意的故事結(jié)局

學(xué)習(xí)怎么寫(xiě)小說(shuō)意味著平等注重開(kāi)端，中心和完畢。完畢通常（雖然不總是）處理了劇情的中心張力和小說(shuō)的一切松懈的結(jié)局。

假如你正在寫(xiě)一個(gè)系列，你或許會(huì)留下許多未處理的問(wèn)題。在一個(gè)系列中，留下一些未處理的問(wèn)題，以使讀者想要閱覽下一部分。

可是，您也能夠在獨(dú)立小說(shuō)中留下未處理的元素。這部小說(shuō)中最大膽的例子之一是Donna Tartt的 The Little Friend。

Tartt給故事的首要奧妙留下了答案。一些讀者為了發(fā)現(xiàn)兇手從未真正透露出來(lái)而感到沮喪，僅僅在這篇很長(zhǎng)的小說(shuō)完畢。

其他人以為，塔特成功地帶來(lái)了生活中常見(jiàn)的一定程度的不確定性，但在她的小說(shuō)中卻很罕見(jiàn)。請(qǐng)留意，假如以這種方法推翻讀者的希望，那么你就有或許畏懼。

還要記住，在一部直接的流派小說(shuō)中，這樣的推翻不太或許見(jiàn)效。塔特的小說(shuō)首要是文學(xué)小說(shuō)。

一直困擾著這本書(shū)的謀殺案的處理方案并不一定是這本書(shū)的首要內(nèi)容，但假如它是一部類(lèi)型神秘小說(shuō)的著作，結(jié)局或許更像是作弊。

作者能夠經(jīng)過(guò)完畢做出的最大過(guò)錯(cuò)之一是經(jīng)過(guò)引進(jìn)新信息或經(jīng)過(guò)deus ex machina來(lái)處理故事。有必要在故事的前面介紹任何處理故事的關(guān)鍵要素。

抵抗任何引誘，運(yùn)用突然奇跡般的呈現(xiàn)或制作設(shè)備，無(wú)處不在的東西。

例如，假如對(duì)主人進(jìn)行了練習(xí)，而且突然間敵人被拋出而且主角因地震而逃脫，那么讀者或許會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)局有點(diǎn)過(guò)于令人難以置信。

雖然在現(xiàn)實(shí)生活中肯定會(huì)產(chǎn)生這樣的工作，但這種或許性很小。

在現(xiàn)實(shí)生活中或許產(chǎn)生的工作在小說(shuō)中并不總是令人滿(mǎn)意。此外，讀者傾向于想要從人物開(kāi)展和以前產(chǎn)生的工作中產(chǎn)生的結(jié)局。

到小說(shuō)完畢時(shí)，主角也應(yīng)該產(chǎn)生改變。應(yīng)該顯現(xiàn)出這種改變，但不應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)，本書(shū)應(yīng)該在高潮處理后不久完畢。

故事不應(yīng)該像電影那樣完畢，片名上告知觀(guān)眾每個(gè)人物的成分。

要學(xué)習(xí)怎么寫(xiě)小說(shuō)，你需求對(duì)結(jié)構(gòu)有一個(gè)很好的掌握，以堅(jiān)持整個(gè)敘事的驅(qū)動(dòng)力。寫(xiě)小說(shuō)的每個(gè)部分都有其共同的挑戰(zhàn)。

一開(kāi)端有必要滿(mǎn)意強(qiáng)壯以引起讀者的留意，中心有必要讓讀者堅(jiān)持或許的數(shù)百頁(yè)，而且最終有必要經(jīng)過(guò)處理情節(jié)并顯現(xiàn)人物改變來(lái)滿(mǎn)意。