古詩中的風花雪月詩句加注釋評點(古詩中的風花雪月要點評)
1.古詩中的風花雪月（要點評）
《喜月》（非格律） 透竹梅尖巧，映階指甲新。
玉宇一輪滿，蓬瀛萬象清。 皎潔千里共，婆娑十分侵。
騷人伴夜徹，墨客常年經(jīng)。 世上鴛鴦夢，塵寰蛺蝶吟。
嫦娥多惠顧，豈能不留情。 《癡月》 欲夢清虛桂子飄，一杯濁酒向天邀。
何人恁愛今宵月，也上樓頭弄玉簫。 《傷月》 月序盈虧莫奈何，從來美滿費蹉跎。
嫦娥也破團圓鏡，難怪人間別離多。 《月思》 素月明空最醉懷，詩書萬卷壓高臺。
多情騷客深鐘愛，可見嫦娥玉闕來？ 《感月》 良夜原宜月滿時，情天冉冉寄相思。嫦娥若解憐知己，莫向人間照別離。
《杯中月》 嫦娥嗜酒更情深，慣向杯中自醉沉。我便連卿都咽下，教卿細細照儂心。
《月夜問梅》 為誰耐冷月明中，瘦骨甘禁永夜風。諒是羅浮香夢好，素心猶愿待師雄。
《月夜詠采蓮》 紅蕖披露夜生香，女伴輕舲趁月光。囑咐采蓮休擊楫，恐驚花下宿鴛鴦。
人如韻，韻如聲，這聲里便有了一顆善感之心，多情之意 《竹夫人》 不妝不飾不溫柔，百折微軀強配夫。籬下自憐空立節(jié)，世間因望覓封侯。
性生梗樸難邀寵，心太玲瓏易感秋。早識人情分冷暖，故園合守舊風流。
《松》 夙世根株植岱宗，在山已博大夫封。清操久共嚴霜勵，勁節(jié)端由浩氣鐘。
天半風聲饒鶴唳，夜深月色隱仙蹤。歲寒且自修鱗甲，只待春云好化龍。
《喜雨》 黍稷行看欲槁然，多情造物復(fù)垂憐。連朝好雨都盈澮，四境歡聲直接天。
新吐晚霞紅掛樹，尚余殘靄綠堆煙。硯田我本無兇歲，也與農(nóng)書大有年。
《午睡后詠蟬》 寒蟬忽爾到山城，隔葉隨風斷續(xù)鳴。似為我來呼午夢，奈無人肯聽秋聲。
雖經(jīng)溽暑心原冷，幸得晨餐露總清。棲隱好從高潔處，莫嫌一樹碧無情。
《長夏偶成》 偶然得句莫思量，曦馭遲遲過草堂。放曠似嫌天地窄，清閑才覺日時長。
懶諳世事諳花事，不笑風狂笑柳狂。將暑欲先尋避處，野航期入海云鄉(xiāng)。
《水仙》 榮華照徹水晶宮，道骨仙風不世同。素蕊輝聯(lián)波朗潤，慧心妙與石玲瓏。
根荄到底殊凡種，廉讓之間托藐躬。清潔流芳誰得似，只饒?zhí)m蕙共深衷。
《秋郊遠眺》 四圍山色凈無塵，爽朗風光卻勝春。幾點白云閑似我，一抹紅葉醉如人。
霞天冉冉趨征雁，秋水清清隱釣綸。行近夕陽無限好，歸來猶趁月華新。
《曠夫秋思》 冷墅憐同野鶴棲，怕聽風雨韻凄凄。離愁淚染霜林醉，舊夢魂隨月影迷。
滿岫云堆當日恨，悲秋鳥作斷腸啼。短長心緒如衰柳，無限參差裊不齊。
一陣秋風攸然穿過竹林，葉子上的清露眸光泫然，滴落，清脆。 第一眼，一葉青翠便悄悄的流失了，是心太玲瓏么？還是人非物是的情懷里，悠然轉(zhuǎn)換成了薄薄的幾行詩？ 風起雨就來，那些典故挽挾精妙的句子識得情深之處，順著一脈筆端攀延而出。
物有語，景含情，著了風笛先生纖巧性靈的手，寄寓婉曲。 “閑云野鶴聯(lián)情慣，冉冉欣然就我來”，喜歡詩里有“鶴”的句子，不問何來酒隨愁，探得一份豁達、抒懷就好。
最欣賞的就是這一詩一詞： 《昭君怨》 風塵塞外氣蕭然，黯黯愁云壓繡鞍。策馬雖經(jīng)荒漠地，舉頭猶是漢家臁。
心傷鴻雁回文字，淚濕琵琶故國弦。但愿君王恩愛在，鳳樓還望月重圓。
《臨江仙·除夕得掃愁之帚》 （除夕故人饋酒，大多知我牢騷，故贈掃愁之帚耳。） 三百六旬忙里過，此心哪得優(yōu)游。
故人珍重一瓻投。 勸儂醒不得，宜作醉鄉(xiāng)侯。
富貴浮云身外事，何須汲汲追求。 今宵歲酒且盈甌。
陽春原有腳，明日又從頭。梅 花 王安石 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。六月二十七日望湖樓醉書 其一 蘇軾 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散， 望湖樓下水如天。六月二十七日望湖樓醉書 其二 蘇軾 放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。竹石 鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。漁歌子 張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。元 日 王安石 爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇，千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
詠 柳 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。題臨安邸 林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。
竹里館 王維 獨 坐 幽 篁 里，彈 琴 復(fù) 長 嘯。深 林 人 不 知，明 月 來 相 照。
贈汪倫 李 白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
宿新市徐公店 楊萬里 籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
宿建德江 孟浩然 移 舟 泊 煙 渚，日 暮 客 愁 新。野 曠 天 低 樹，江 清 月 近 人。
商山早行 溫庭筠 晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
絕句 杜 甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。江 雪 柳宗元 千 山 鳥 飛 絕，萬 徑 人 蹤 滅。
孤 舟 蓑 笠 翁，獨 釣 寒 江 雪。逢雪宿芙蓉山主人 劉長卿 日 暮 蒼 山 遠，天 寒 白 屋 貧。
柴 門 聞 犬 吠，風 雪 夜 歸 人。塞下曲 盧綸 月 黑 雁 飛 高。
2.古詩詞（有關(guān)風花雪月帶注釋）
詩中月
1.床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白：《靜夜思》）
2.野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然：《宿建德江》）
3.明月松間照，清泉石上流。（王維：《山居秋瞑》）
4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。（盧綸：《塞下曲》）
5.舉杯邀明月，對影成三人。（李白：《月下獨酌》）
6.小時不識月，呼作白玉盤。（李白：《古朗月行》）
7.深林人不知，明月來相照。（王維：《竹里館》）
8.月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維：《鳥鳴澗》）
9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾：《水調(diào)歌頭？明月幾時有》）
10.秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。（王昌齡：《出塞》）
詩中風
1.夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）
2.風勁角弓鳴，將軍獵渭城。（王維：《觀獵》）
3.林暗草驚風，將軍夜引弓。（盧綸：《塞下曲》）
4.野火燒不盡，春風吹又生。（白居易：《賦得古原草送別》）
5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）
6.隨風潛入夜，潤物細無聲。（杜甫：《春夜喜雨》）
7.城闕輔三秦，風煙望五津。（王勃：《送杜少府之任蜀州》）
8.欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。（蘇軾：《水調(diào)歌頭？明月幾時有》）
9.相見時難別亦難，東風無力百花殘。（李商隱：《無題》）
10.天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。（《敕勒歌》）
詩中花
1.待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然：《過故人莊》）
2.花間一壺酒，獨酌無相親。（李白：《月下獨酌》）
3.夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處，禪房花木深。（常建：《題破山寺后禪院》）
7.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。（杜甫：《江畔獨步尋花》）
8.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊：<；浣溪沙》）
9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。（張志和：《漁歌子》）
10.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。（杜牧：《清明》）
詩中雪
1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。（王維：《觀獵》）
2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸：《塞下曲》）
3.遙知不是雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》）
4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人））
6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。（王昌齡：《從軍行七首其四》）
7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白：《行路難））
8.千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。（高適：《別董大））
9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫：《絕句》）
10.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參：（白雪歌送武判官歸京））
3.古詩中描寫風花雪月的句子及其賞析
【題都城南莊】 去年今日此門中， 人面桃花相映紅。
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-崔護 【注釋】： 這是一首情意真摯的抒情詩。
崔護考進士末中，清明節(jié)獨游長安城郊南莊，走到一處桃花盛開的農(nóng)家門前，一位秀美的姑娘出來熱情出來接待了他，彼此留下了難忘的印象。第二年清明節(jié)再來時，院門緊閉，姑娘不知在何處，只有桃花依舊迎著春風盛開，情態(tài)增人惆悵。
這首詩有一段頗具傳奇色彩的本事：「崔護……舉進士下第，清明日，獨游都城南，得居人莊，一畝之宮，而花木叢萃，寂若無人?？坶T久之，有女子自門隙窺之，問曰：『誰耶？』以姓字對，曰：『尋春獨行，酒渴求飲。
』女子以杯水至，開門，設(shè)床命坐，獨倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態(tài)，綽有余妍。崔以言挑之，不對，目注者久之。
崔辭去，送至門，如不勝情而入，崔亦睠盼而歸。嗣后絕不復(fù)至。
及來歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之，門墻如故，而已鎖扃之，因題詩于左扉曰……」（唐孟棨《本事詩·情感》）。 是否真有此「本事」，頗可懷疑。
也許竟是先有了詩，然后據(jù)以敷演成上述「本事」的。但有兩點似可肯定：一、這詩是有情節(jié)性的；二、上述「本事」對理解這首詩是有幫助的。
四句詩包含著一前一后兩個場景相同、相互映照的場面。第一個場面：尋春遇艷——「去年今日此門中，人面桃花相映紅。
」如果我們真的相信有那么一回事，就應(yīng)該承認詩人確實抓住了「尋春遇艷」整個過程中最美麗動人的一幕?！溉嗣嫣一ㄏ嘤臣t」，不僅為艷若桃花的「人面」設(shè)置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現(xiàn)出詩人目注神馳、情搖意奪的情狀，和雙方脈脈含情、未通言語的情景。
通過這最動人的一幕，可以激發(fā)起讀者對前后情事的許多美麗想象。這一點，孟棨的《本事詩》可能正是這樣做的，后來的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發(fā)揮。
第二個場面：重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的「人面」卻不知何處去，只剩下門前一樹桃花仍舊在春風中凝情含笑。
桃花在春風中含笑的聯(lián)想，本從「人面桃花相映紅」得來。去年今日，佇立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花除了引動對往事的美好回憶和好景不常的感慨以外，還能有什么呢？「依舊」二字，正含有無限悵惘。
整首詩其實就是用「人面」、「桃花」作為貫串線索，通過「去年」和「今日」同時同地同景而「人不同」的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達了出來。對比映照，在這首詩中起著極重要的作用。
因為是在回憶中寫已經(jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有「人面桃花相映紅」的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」的感慨。 盡管這首詩有某種情節(jié)性，有富于傳奇色彩的「本事」，甚至帶有戲劇性，但它并不是一首小敘事詩，而是一首抒情詩。
「本事」可能有助于它的廣泛流傳，但它本身所具的典型意義卻在于抒寫了某種人生體驗，而不在于敘述了一個人們感興趣的故事。讀者不見得有過類似《本事詩》中所載的遇合故事，但卻可能有過這種人生體驗：在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物，而當自己去有意追求時，卻再也不可復(fù)得。
這也許正是這首詩保持經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力的原因之一吧。 「尋春遇艷」和「重尋不遇」是可以寫成敘事詩的。
作者沒有這樣寫，正說明唐人更習慣于以抒情詩人的眼光、感情來感受生活中的情事。
4.與風花雪月有關(guān)的古詩帶賞析的
春江花月夜 年代：【唐】 作者：【張若虛】 體裁：【樂府】 春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？ 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。
這首詩以寫月作起，以寫月落結(jié)，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結(jié)構(gòu)方式組織起來。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，轉(zhuǎn)情換意，前后呼應(yīng)，若斷若續(xù)，使詩歌既完美嚴密，又有反復(fù)詠嘆的藝術(shù)效果。
前半部重在寫景，是寫實，但如“何處春江無月明”、“空里流霜不覺飛”等句子，同時也體現(xiàn)了人物的想象和感覺。后半部重在抒情，這情是在景的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，如長江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來等句，景中亦自有情，結(jié)尾一句，更是情景交融的名句。
全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機整體。 詩歌寫了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩境，這種意境與所抒發(fā)的綿邈深摯的情感，十分和諧統(tǒng)一。
詩歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚。為了與纏綿的感情相適應(yīng)，語言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。
人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復(fù)西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無窮。
對偶句的使用如“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩相同，使詩歌語言既抑揚頓挫，又清新流暢。
元稹——《離思》其二 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
【注釋】： 滄海：浩瀚的大海。 巫山：此指長江巫峽沿岸的“巫山十二峰”，其中朝云峰分外秀美，傳說為神女所化。
取次：依次 緣：因為。 【賞析】： 元稹這首詩是描寫自己對過去情人的癡情迷戀，難以忘懷。
即使再美麗的女子，在他眼中看起來，也比不上他心目中的那位意中人，就象經(jīng)歷過滄海水、巫山云的人不在以其他地方的水云為“滄海水、巫山云”一樣。如此癡情刻骨的詩句出自曾對貴族小姐始亂終棄的元稹手中，這向我們表明了為人與為文并不是合一的。
“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。”一句，傳吟至今。
徐再思——《人月圓·甘露懷古》[黃鐘] 江皋樓觀前朝寺，秋色入秦淮。 敗垣芳草，空廊落葉，深砌蒼苔。
遠人南去，夕陽西下，江水東來。 木蘭花在，山僧試問：知為誰開？ 【注釋】： 甘露：即甘露寺，在今江蘇鎮(zhèn)江市北固山后峰上，相傳為三國孫吳甘露元年（265）所建。
江皋：江邊高地。 樓觀：寺廟建筑。
秦淮：即秦淮河，經(jīng)南京流入長江。此借指江南地區(qū)。
砌：臺階。 遠人：遠方來此游覽的人。
山僧試問：即“試問山僧”。 【賞析】： 此曲懷古傷今，抒發(fā)人世滄桑之感和羈旅寥落之情。
精于寫景。情寓景中。
長于對句，“敗垣”以下和“遠人”以下兩組鼎足對，皆工整而自然。 《浣溪紗》.納蘭容若 殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。 院子里的殘雪映襯著月光，折射在畫屏上，使得彩繪的屏風也顯得甚是凄冷。
夜已三更，簾外月色朦朧，萬籟寂靜。不知何處笛聲響起，嗚嗚咽咽的《落梅曲》在寒夜中惹人斷腸。
下闋是作者因笛聲起意，獨自傷感的嘆息。尤其是收尾的一句“斷腸聲里憶平生”更是凄美絕倫，令人痛徹心扉。
《浣溪紗》.納蘭容若 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
這是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。詞的上片描繪秋日殘陽之景，下片抒寫由景色引發(fā)的愁思。
秋天暮靄沉沉的景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。開句先描繪出這樣：獨立寒秋，獵獵的秋風吹過耳邊的景象。
這所謂“一葉落知天下秋”，飄落的樹葉把窗戶都遮掩了。這樣一副秋天氣，自然也會引起詞人的“秋情緒”。
于是下片便言思緒，然又不直言懷戀，只說當日醉酒，春睡，賭書，潑茶之事，這些俱是往日的美好時光。然收尾卻轉(zhuǎn)而云：“當時只道是尋?！?。
這就如同一首曲子剛演奏到高潮，卻突然急轉(zhuǎn)直下，嘎然而止。正是“此時無聲勝有聲，別有幽愁暗恨生”。
柳永《雨霖鈴》 周邦。
