關于夫妻舊愛的詩句(關于對夫妻感情心灰意冷的詩詞)
1.關于對夫妻感情心灰意冷的詩詞
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明?！冬幧埂纷髡撸?溫庭筠
長相思，摧心肝。日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。不信妾斷腸，歸來看取明鏡前?！堕L相思·摧心肝》作者： 李白
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休 ，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟 ，載不動許多愁。——《武陵春閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！堕|怨》作者： 王昌齡 ·春晚》李清照
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ——《一剪梅 》李清照
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰?！对骨椤纷髡撸豪畎?
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——《春怨》作者： 劉方平
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！拙右椎摹堕L恨歌》
昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀?！肚脖瘧选纷髡撸?元稹
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?！稛o題》作者： 李商隱
1縱使相逢也忘言，蜀山朝暮籠云煙。當時共我紅塵下，點檢如今少一緣苦戀三載成泡影，無可奈何淚沾襟。相形自慚愧對人，收拾雄心仍追君?！啤っ虾迫?/p>
2.有關夫妻的詩詞
以下是有關夫妻的詩詞
1、《擊鼓》——先秦：佚名
死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。
譯文：生生死死離離合合，（無論如何）我與你說過。 與你的雙手交相執(zhí)握，伴著你一起垂垂老去。
2、《無題》——唐代：李商隱
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
譯文：身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
3、《長恨歌》——唐代：白居易
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
譯文：在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。
4、《長安古意》——唐代：盧照鄰
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
譯文：只要能和心愛的人廝守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心愛的人廝守在一起，愿做凡人不羨慕神仙。
5、《留別妻》——兩漢：蘇武
結發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。
譯文：和你結發(fā)成為夫妻，就從沒懷疑與你恩愛到老。
6、《雨霖鈴·寒蟬凄切》——宋代：柳永
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
譯文：握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。
3.形容夫妻恩愛,同甘共苦的詩詞或詩句有哪些,越多越好
1、“陌上花開，可緩緩歸矣”
這句話出自吳越王給他夫人的一封信。其寓意為田間阡陌上的花開了，你可以一邊賞花，一邊慢慢回來，或者小路上的花兒都開了，而我可以慢慢等你回來。
吳越王錢镠的王妃，是江山鰲頂村的一個農(nóng)家姑娘。嫁給錢镠之后，跟隨錢镠南征北戰(zhàn)，夫妻兩人感情非常深。王妃重情義，年年春天都要回娘家住上一段時間，看望并侍奉雙親。
有時候住得久了，吳越王想念妻子，便會寫信，明面上問問雙親可好，夫人可好，實際卻想說，夫人你離家很長時間啦，夫君想你啦，快回來可好？
短短九字，便把一個在沙場上英勇奮戰(zhàn)，殺伐果斷的鐵錚漢子的思念之情表達得淋漓盡致，一邊念著妻子難得回家不愿打擾親情相聚之樂，一邊又遏制不了自己內心。
真真應了那句：心有猛虎，細嗅薔薇。
2、“只愿君心似我心，定不負相思意”
本句詩出自宋代詩人李之儀《卜算子 我住長江頭》，當時，李儀之仕途不順，又歷經(jīng)兒女、妻子的離世，事業(yè)家庭受到雙重打擊，心中郁悶沉重之極。
這時候，他遇到了當?shù)亟^色歌姬楊姝，楊姝的溫柔和體貼讓李之儀一見傾心，兩人在長江邊上談戀愛的時候，李之儀望著滾滾長江，身邊有個美麗的女神，心中涌起萬般柔情，有感而發(fā)，對楊姝表白說，只要你不離不棄，我一定不會辜負你的心意！
男人的話能不能100%相信尚待商榷，但是這句情話感情真摯，以江水長流喻深情漫漫，成功讓59歲的李之儀與18歲的楊姝共連理，這對忘年之戀也成為千年愛情佳話。
3、“愿得一心人，白首不相離”
本詩據(jù)說出自于卓文君的《白頭吟》，其與司馬相如為愛私奔的故事，當年可是鬧得沸沸揚揚。當年，卓文君為愛不惜離經(jīng)叛道與情郎私奔，又用自己的家當開酒肆，拋頭露面當壚賣酒，只為與愛人過著一生一世一雙人的生活。
后來，司馬相如衣錦還鄉(xiāng)，還想另納新妾，卓文君也沒有大吵大鬧，以《怨郎詩》《訣別書》訴說心中哀怨，跟司馬相如說好吧，你喜新厭舊了，雖然我還愛你，但是也不想與人共侍一夫，我退出，你們好好玩。
卓文君聰明地以退為進，成功讓司馬相如想起舊情，回歸家庭，繼續(xù)“愿得一心人，白首不分離”的生活。
一個幾千年前的女子，在封建社會下，能夠敢愛敢恨，大膽自主，實在令人敬佩。
4、“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”
這首詩出自元稹的《離思五首》中的第四首，是元稹為悼念亡妻韋叢而作。這首詩最為世人所熟知的是前半句“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，但其實后兩句的情深之意也毫不遜色。
“花叢”指女色，“懶回顧”，意思是看都不看了。元稹說自己面對各種女色，毫無留戀，為什么呢？因為你（亡妻）都不在了??！我一邊想著你，一邊通過修道轉移注意力，對其他人其他事再也沒心思了。
5、“老夫老妻老路邊，相依相偎踱步堅。
不憶曾嬉林蔭畔，確記前路幾處坎。
不羨鴛鴦不羨仙，心滿來路景共瞻。
不求富貴不求遠，但欣有路坎共攙。”
一首描繪患難夫妻的詩，詩中抒發(fā)了在艱苦的環(huán)境中，夫妻恩愛，同甘共苦，患難夫妻見真情的情感。
4.關于思念亡妻的詩句有哪些
1. 江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
2. 浣溪沙·誰念西風獨自涼
清代：納蘭性德
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
3. 離思五首·其四
唐代：元稹
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
4. 采桑子·當時錯
清代：納蘭性德
而今才道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此后來無計，強說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
5. 綠衣
先秦：佚名
綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已？
綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡？
綠兮絲兮，女所治兮。我思古人，俾無訧兮。
絺兮绤兮，凄其以風。我思古人，實獲我心。
6. 蝶戀花·辛苦最憐天上月
清代：納蘭性德
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
7. 遣悲懷三首·其二
唐代：元稹
昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
8. 夢微之
唐代：白居易
夜來攜手夢同游，晨起盈巾淚莫收。
漳浦老身三度病，咸陽宿草八回秋。
君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。
阿衛(wèi)韓郎相次去，夜臺茫昧得知不？
9. 山花子·風絮飄殘已化萍
清代：納蘭性德
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真?zhèn)€不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。
10. 西江月·梅花
宋代：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢。
11. 金縷曲·亡婦忌日有感
清代：納蘭性德
此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。
12. 半死桐·重過閶門萬事非
宋代：賀鑄
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
13. 遣悲懷三首·其三
唐代：元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
14. 遣悲懷三首·其一
唐代：元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。
15. 南鄉(xiāng)子·為亡婦題照
清代：納蘭性德
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
5.形容“夫妻”的詩詞有哪些
1. 《遣悲懷三首·其二》唐代：元稹
昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。（身后意 一作：身后事）
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
2.《留別妻》兩漢：蘇武
結發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。
歡娛在今夕，嬿婉及良時。
征夫懷遠路，起視夜何其？
參辰皆已沒，去去從此辭。
行役在戰(zhàn)場，相見未有期。
握手一長嘆，淚為生別滋。
努力愛春華，莫忘歡樂時。
生當復來歸，死當長相思。
3.《馬嵬》清代：袁枚
莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。
石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。
4.《八至》唐代：李冶
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
5.《鳳凰曲》唐代：李白
嬴女吹玉簫，吟弄天上春。
青鸞不獨去，更有攜手人。
影滅彩云斷，遺聲落西秦。
6.關于能表達兩個相愛的人十多年沒見的詩句
紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！賞析 這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。 詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳?！?/p>
雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。
本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。
至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。
這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。
依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著青春的活力；而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。
“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫?！?/p>
（《古詩。陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。
“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。
而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時。
