哪些方法可以創(chuàng)作抽象畫(抽象畫的方法)

1.抽象畫的方法

抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（Jackson Pollock）曾舉辦過一次個人畫展，為了了解別人對自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個地方多像一只小鳥啊！”波洛克一驚，順著那個小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。波洛克趕緊拿出事先準備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎？”那個小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。這個故事雖然不一定真實可靠，但卻生動形象地說明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達標準的。再有學(xué)生和初始抽象美術(shù)的人會對藝術(shù)家產(chǎn)生誤解，認為他們是隨意地胡來。在這一點上可以把藝術(shù)家的成就或簡歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫可以結(jié)合他的寫實作品，介紹藝術(shù)家的成就，使學(xué)生對他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術(shù)行為的發(fā)生。 《老子》說：“有無相生，難易相成……”這是引導(dǎo)學(xué)生欣賞抽象美術(shù)的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來，可我們要把它簡單化，從事物最本質(zhì)的層面去認識它。只有這樣我們才不會鉆進抽象藝術(shù)的迷宮里去，從而能在藝術(shù)的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來的快樂。

2.抽象畫怎么創(chuàng)作

抽象畫的基礎(chǔ)依然是寫實造型，不知道你看過畢加索著名的“牛”變形畫沒？

那幅畫畫的就是一頭寫實的牛演變到抽象的全過程

不要誤解！抽象不是亂畫，也不是無所知的亂整就是抽象畫，抽象一個物體需要更高的概括能力，審美認知，抽象也是有規(guī)律有方法的，更加是有根據(jù)的。

看不懂大師的畫沒關(guān)系，因為你理解繪畫可能沒到那一層，世界上絕大多數(shù)的人都不懂，但是仍舊有少數(shù)人是清楚地，理解的，所以大師們能受到后來人們的推崇。

至于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，我只能說，有一部分是做作的，刻意的，浮泛的，國內(nèi)尤其多。這些并非真正的藝術(shù)，僅僅是一種商業(yè)運作下的產(chǎn)物。

而真的那部分現(xiàn)代藝術(shù)，也許你覺得內(nèi)容很怪，畫面你也看不懂，但是，那些作品是不能僅僅單一的從作品本身來看待的，作者所表達的，是他對一個時代的理解，是他所理解的藝術(shù)哲學(xué)的體現(xiàn)（呃，我覺得我說這個你也不明白）

不過我希望你至少知道，你問的這個問題，抽象畫，不等于亂畫，抽象畫是有根據(jù)的概括，提煉和對對象進行主觀的藝術(shù)加工

3.抽象畫的方法

抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。

據(jù)說美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（Jackson Pollock）曾舉辦過一次個人畫展，為了了解別人對自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。

很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個地方多像一只小鳥?。　辈蹇艘惑@，順著那個小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。

波洛克趕緊拿出事先準備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎？”那個小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。

這個故事雖然不一定真實可靠，但卻生動形象地說明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達標準的。再有學(xué)生和初始抽象美術(shù)的人會對藝術(shù)家產(chǎn)生誤解，認為他們是隨意地胡來。

在這一點上可以把藝術(shù)家的成就或簡歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫可以結(jié)合他的寫實作品，介紹藝術(shù)家的成就，使學(xué)生對他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術(shù)行為的發(fā)生。

《老子》說：“有無相生，難易相成……”這是引導(dǎo)學(xué)生欣賞抽象美術(shù)的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。

抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來，可我們要把它簡單化，從事物最本質(zhì)的層面去認識它。只有這樣我們才不會鉆進抽象藝術(shù)的迷宮里去，從而能在藝術(shù)的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來的快樂。

4.創(chuàng)作抽象畫需要什么材料、工具

1、素描：特濃HB、2B 、4B；鉛筆推薦三菱；筆擦推薦老人頭的軟筆擦和櫻花的硬筆擦。然后小刀啊、畫板、畫紙還有餐巾紙（擦灰面、統(tǒng)一暗部用）。

2、速寫：德福榮、馬利的炭筆、中炭、軟炭、速寫板；筆擦還是推薦老人頭的軟筆擦和櫻花的硬筆擦。

3、色彩：畫架、紙膠、顏料盒、水桶、吸水布、顏料和筆（之后介紹）；顏料方面推薦：青竹顏料、青竹的高級灰色系是特色必買，然后筆：扇形筆一套，勾線筆一支，綠桿子的油畫筆一套，刷子大小各一把。

擴展資料

由來

在西方的架上抽象藝術(shù)概念傳進中國之前，中國歷史的文字記載中一直沒有出現(xiàn)過“抽象”兩個字，抽象兩個字的漢字翻譯是從日本轉(zhuǎn)過來的。

在中國文字歷史上，有意、象、意象和超象（超以象外，司空圖語）的詞義和抽象最接近。意可以解釋為意境、意思、意念、意想等，象是“兩儀生四象”、“大象無形“的象，意象是物象、表象、心象和語象合成的有機統(tǒng)一系統(tǒng)。

和抽象相比，“超象”一詞，超越物象、形象而非具象，可能比抽象更加貼切于“抽象”。但是，100年以來，進入中國文化語系的“抽象”一詞的概念早已確立，后來者已經(jīng)沒有必要來改變這樣一個既定事實。

參考資料來源：百度百科-抽象畫

5.抽象的三種方式 美術(shù)

抽象藝術(shù)是與具象藝術(shù)相對的名稱，也可稱為非具象藝術(shù)。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。

“抽象”藝術(shù)在畢加索看來并不存在，他認為只不過有人強調(diào)風(fēng)格，有人強調(diào)生活罷了。在米歇爾·塞弗爾看來，抽象藝術(shù)是：“我把一切不帶任何提醒，不帶任何對于現(xiàn)實的回憶——不管這一現(xiàn)實是否是畫家的出發(fā)點——的藝術(shù)都叫作抽象藝術(shù)。

實際上野獸派和立體派促進了形與色的獨立發(fā)展。是康定斯基進一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點?？刀ㄋ够膭?chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學(xué)啟迪，爾后捷克人庫普卡直接從音樂中獲取靈感進行抽象藝術(shù)創(chuàng)作。人稱他是音樂主義畫家鼻祖，后來他們共同組成抽象派。

6.創(chuàng)作抽象畫需要什么材料、工具

抽象畫和普通繪畫一樣的，普通繪畫基本工具都要用到 素描： 鉛筆（HB-4B為宜。

HB鉛筆 彩鉛：。很多專業(yè)畫家用fever-castile藍鉛筆或黃鉛筆打底稿，這樣畫出的線條在印刷時不會顯現(xiàn)，所以上墨后不用擦掉底稿，非常方便） 橡皮（硬橡皮和可塑橡皮） 素描紙（也可以畫水彩 4開或8開比較常用） 畫板（畫畫時把紙放在上面作畫） 釘子（把素描紙固定在畫板上 膠帶也行） 也會用到餐巾紙（把畫面擦一擦可以更整體） 2.速寫：速寫本 鉛筆 鋼筆 水筆 3.水彩：素描紙就夠了 畫筆（有狼嚎 有羊嚎 前者有彈性 后者吸水量大） 顏料（建議選罐裝的） 顏料盒（把罐裝里的顏料一個一個挖進來） 鏟子（挖顏料用的） 抹布（吸水即可 用來吸取畫筆上多余的水 以免弄臟畫） 調(diào)色板（用來調(diào)色的 ） 畫板（同上 如果用膠帶貼住四周 畫完揭下 讓四周留白 畫出來的效果會更好） 花架（放畫板的） 噴壺（經(jīng)常往顏料盒里噴水 防止顏料干掉） 需要的顏料： 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐 黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃 綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠 藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮 （以下的不太常用） 高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝 灰度：煤黑、鈦白、培恩灰 特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅。