天竺雨典故(法云寺典故)
1.法云寺典故
法云寺位于山西省萬榮縣城八公里處，海拔一千四百一十一.二米的孤峰山（亦稱孤山），在其主峰絕頂一圈椅式的避風(fēng)向陽處。因其天將雨時，云籠山峰，寺藏云中，故名“法云寺”。身臨其寺，視野開闊，東望巍巍稷王，西眺滔滔黃河，南瞻銀湖死海，北觀蜿蜒呂梁。法云寺是孤山八景之一。清乾隆年間張覺曾為其賦詩曰∶“寺駐孤山頂，超然獨不群。無潭施法雨，有谷布茲云。萬象空中顯，諸峰足下分。登臨莫私語，惟恐碧霄聞?！彼略涸谇胺讲贿h處有一座清康熙間建造的和尚墓，墓上有青石砌筑的單層小舍利塔。塔身豎刻“十方普同塔”五字。塔下是方形墓室，旁有一碑，上刻：“清本山中興玉云和尚”?！北４婊就暾，F(xiàn)為文物保護單位。
在法云寺周圍還有西天門、海眼、舍利塔、石碾、石磨等?！昂Ｑ邸笔且粋€深三十多米、口徑五米的大山口，亦稱“發(fā)云洞”，據(jù)說直通海底，為天然神秘奇觀。每當(dāng)大雨來臨
風(fēng)景
“海眼”騰云吐霧，山體雨霧蒙蒙，頗為神奇壯觀。自古以來，在陜西的韓城、渭南，河南的洛陽、三門峽，山西的運城、臨汾等黃河“金三角”地區(qū)的鄉(xiāng)民便有“孤山戴了帽，長工睡大覺”的農(nóng)諺流傳?！昂Ｑ邸迸杂幸蝗缟窀_的石縫通道，兩邊石壁陡立，游人到此，只能單人通過。更為難解的是在通道北口的上空高架著一間房屋大小的整塊巨石，與兩邊石壁構(gòu)成石門，天然合成，奇特驚險，堪稱一絕，此乃“西天門”。石壁上刻有一尺見方的“西天門”三個字，系明嘉靖年間所作。
《法云寺》
千年古剎
作者：陸游
朝代：宋
勾踐舊國古會稽，南山擁郭分東西，
城門大路引繩直，西走百里皆平堤。
建筑
客行欲曉到梅市。喔喔尚聽城中雞。
法云古寺臨大澤，風(fēng)皺百頃青玻璃。
迎來送往此其地，素壁時見前人題。
乖離會合浩莫計，歷觀名氏空含凄。
山僧慣見為客嘆，榮悴從來如夜旦。
法云寺
明年吾棲插天半，世事君須倚闌看。
《游法云寺》
山口向東開，神靈海上來；
人言鐘秀地，文脈賽蓬萊。
古寺兩松老，昌濰三水裁；
興衰皆有脈，風(fēng)雨度高臺。
2.關(guān)于雨的神話傳說故事
1、瑪雅神話中的雨神
恰克是農(nóng)業(yè)的守護神。他（或有關(guān)雨神、電神）的主要神話擔(dān)當(dāng)重要位置，就是打開山，山中藏有玉米。在索西族神話中，雨神的形象亦是適婚年齡少女的父親，代表玉米和蔬菜。
在凱克奇族有關(guān)日月神話的一些版本中，雨神恰克爾是太陽的兄弟；他們一起打敗了收養(yǎng)他們的年邁母親和她的情人。后來，恰克爾與其嫂通奸被罰，他流下的淚就成了雨水。
2、谷雨節(jié)的來歷傳說
據(jù)《淮南子》記載，倉頡造字，是一件驚天動地的大事，黃帝于春末夏初發(fā)布詔令，宣布倉頡造字成功，并號召天下臣民共習(xí)之。這一天，下了一場不平常的雨，落下無數(shù)的谷米，以慰勞圣功，后人因此把這天定名谷雨，成為二十四節(jié)氣中的一個，這就是現(xiàn)在的“谷雨”節(jié)氣。
倉頡死后，人們把他安葬在他的家鄉(xiāng)——白水縣史官鎮(zhèn)北，墓門刻了一副對聯(lián)：“雨粟當(dāng)年感天帝，同文永世配橋陵?！比藗儼鸭漓雮}頡的日子定為下谷子雨的那天，也就是現(xiàn)在的“谷雨節(jié)”。如今，每逢谷雨節(jié)這天，白水縣史官鎮(zhèn)一帶都舉行拜倉頡的廟會。
3、唐朝時以李靖為雨師
《山西通志》風(fēng)雨神廟，在翌城縣四望村。其神唐衛(wèi)公李靖。這大概源于《唐逸史》中李靖行雨的故事。相傳李靖曾經(jīng)遠行于山中，夜晚寄宿于民夫家中。
半夜，一婦人將一個水瓶遞給他說：天命行雨，煩汝代勞。一傭人牽一青驄馬至，對李靖說：汝以水自馬鬃下，三滴乃止，慎勿多滴。李靖上馬后，正準(zhǔn)備滴水，不料馬驚，咆哮躍空，瓶中水一連數(shù)滴，次日當(dāng)?shù)匾粓龃笥?，解決了旱情，民感其恩，立廟祀之。
4、龍施雨沛
雨師據(jù)說大禹治水前，有應(yīng)龍以尾畫地，為禹畫出應(yīng)開挖的浚水導(dǎo)水的水道線路，也有傳說說禹治水時疏導(dǎo)河川、挖去山巖，有應(yīng)龍在前曳尾，有玄龜在后挖泥，當(dāng)疏導(dǎo)到巫山縣時，一條應(yīng)龍畫錯了水道，被禹處死。巫縣仍有錯開峽和斬龍臺兩處地名。
傳統(tǒng)中的應(yīng)龍是一種有翼的龍，頸細腹大，鱗身。脊上有棘禮四肢強健，而且喜歡獨處。
5、赤松子傳說
雨師神話中的掌管雨的神仙，有做屏翳，也叫號屏，又叫玄冥。他們其實就是赤松子，又寫作"赤誦子"。傳說是炎帝神農(nóng)氏時施雨的雨師。這位赤松子先生有一種能隨著風(fēng)雨飄來飄下的本領(lǐng)，曾做過炎帝神農(nóng)氏的雨師，后來從西天母那里得了什么不死藥之類的東西，能入火自焚，隨風(fēng)雨而上下。
成了仙，上了天，順便還拐走了炎帝的小女兒。直到高辛氏的時候，赤松子才想起自己的職責(zé)，又回到人間做雨師。炎帝到高辛之間隔著黃帝、少昊和高陽三代，原來那幾百年竟是滴雨未下的。
相傳遠古時代，人民以采集和漁獵為生，一日無獲，就得挨餓，日子過得和艱難。后來，神農(nóng)氏用木制做耒、耜，教大家種植谷，秋收冬藏，生活才有所好轉(zhuǎn)。于是神農(nóng)氏被眾人舉為首領(lǐng)。
3.raining cats and dogs的典故
有很多不同的說法，但是沒有統(tǒng)一被認可的。
有種說法算是普遍被接受的，就是16世紀(jì)的歐洲，農(nóng)民們的房子多是茅草蓋的，所以貓啊狗啊等小動物就爬到茅草屋房頂上搭窩。雨下得很大的時候，貓狗就會從房頂上掉下來，形成raining cats and dogs（下小貓小狗）的說法。圖片作參考（A 19th-century English cartoon illustrating the phrase "it is raining cats and dogs" ）
4.“雨”字的典故是什么
雨，拼音：【yǔ】
典故：“未雨綢繆”“宋香足雨”等。
典故：“詩經(jīng)”中有一篇標(biāo)題為“鴟鸮”的詩，描寫一只失去了自己孩子的母鳥，仍然在辛勤的筑巢，其中有幾句詩：“迨天之未陰雨，徹彼桑土，綢繆牖戶。今此下民，或敢侮予！”意思是說：趁著天還沒有下雨的時候，趕快用桑根的皮把鳥巢的空隙纏緊，只有把巢堅固了，才不怕人的侵害。 后來，大家把這幾句詩引伸為“未雨綢繆”，意思是說做任何事情都應(yīng)該事先準(zhǔn)備，以免臨時手忙腳亂。
【典故一】道門中有個“宋香足雨”的典故，說的是道士宋玄白的故事。
【典故二】 武王滅紂后，封管叔、蔡叔及霍叔於商都近郊，以監(jiān)視殷遺民，號三監(jiān)。武王薨，成王年幼繼位，由叔父周公輔政，致三監(jiān)不滿。管叔等散布流言，謂周公將不利于成王。周公為避嫌疑，遠離京城，遷居洛邑。不久，管叔等人與殷紂王之子武庚勾結(jié)行叛。周公乃奉成王命，興師東伐，誅管叔、殺武庚、放蔡叔，收殷余民。周公平亂后，遂寫一首《鴟鴞》詩與成王。其詩曰： “趁天未下雨，急剝桑皮，拌以泥灰，以縛門窗。汝居下者，敢欺我哉？”周公詩有諷諫之意，望成王及時制定措施，以止叛亂陰謀。成王雖心中不滿，然未敢責(zé)之。
5.白樸《梧桐雨》中的典故及出處
元代 白樸《梧桐雨》中的典故出自唐明皇（李隆基）與楊貴妃（楊玉環(huán)）之間的一段愛情故事。
開元二十五年（737年），唐玄宗的寵妃武惠妃死了以后，玄宗整天郁郁寡歡，十分頹喪。
開元二十八年十月，玄宗派人把楊玉環(huán)接到臨潼溫泉宮。先將楊玉環(huán)度為女道士，賜號“太真”，收入后宮受用。其時唐玄宗56歲，楊玉環(huán)剛22歲。過了5年，在天寶四年（745年）的8月，才冊封楊太真為貴妃。
從此，玄宗把后宮其他妃嬪統(tǒng)統(tǒng)丟在一邊，天天守著楊貴妃，形影不離，百官宴會，朝廷大典，無不把貴妃帶在身邊。
《新唐書》記載楊貴妃“善歌舞，通曉音律，且智算警穎”。（意思：舞跳得好，通曉音樂，而且聰穎有智慧）這正是頗有音樂造詣的玄宗所求的知音，據(jù)說玄宗非常喜歡《霓裳羽衣曲》，貴妃對此曲似乎心有靈犀，表演的非常出色。
每當(dāng)貴妃舞起《霓裳羽衣曲》，玄宗就興致勃勃地擊鼓伴奏，兩人配合的非常默契。兩人還親自教梨園弟子演奏此曲?？梢哉f是音樂這根紅線將兩個有著共同興趣和愛好的人牢牢的拴在一起，才使兩人有了堅實的愛情基礎(chǔ)。
據(jù)說楊貴妃曾二次被唐玄宗遺送回家，但又迫不急待的接回來，而且經(jīng)過這兩次的事情后，兩人之間的愛情越加堅實，兩人之間那種難分難舍的感情又更深一層。
相傳，有一年在華清宮的長生殿，正值七月七日乞巧節(jié)，唐玄宗和楊貴妃避開眾人在這里仰望牛郎織女二星，雙雙跪拜，發(fā)下誓言：“人壽難朝，但愿我們世世生生，永為夫妻！過了今生，還有來世！”。
天寶十四年（755年）十一月，邊鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山和步將史思明率領(lǐng)15萬人馬，以討伐楊國忠為名直搗長安，“安史之亂”終于爆發(fā)了。
消息傳來，唐玄宗驚恐萬分，遂與楊國忠?guī)еF妃姐妹及一部分皇子皇孫和近侍、大臣悄悄打開北宮門，往西直奔蜀郡（今四川）而去。行至陜西興平之西馬嵬驛時，隨從護駕的禁軍忽然嘩變。他們首先殺死了楊國忠，又團團圍住唐玄宗所在的驛舍，要玄宗交出貴妃。
此時，六神無主的唐玄宗，想起了他與貴妃之間十幾年的恩愛，又立過生死不離的山誓海盟，哪里舍得交出貴妃！
在與貴妃泣不成聲地抱頭痛哭一場后，他賜給貴妃三尺白綾，讓高力士把她帶走，縊死在一間佛堂前的梨樹上。其時，貴妃年僅38歲。
此后，唐玄宗無論在逃跑途中還是在成都的一年多時間里，終日郁郁寡歡，情意綿綿地思念著貴妃楊玉環(huán)。長安光復(fù)后，玄宗回到京城。他處處觸景生情，依然深深地思念著貴妃，還特地叫人畫了一幅貴妃肖像掛于殿中，朝夕視之。
豈知，這場“至死不渝”的愛情，完全是葬送在他所釀成的政治悲劇之中。此時的唐玄宗，悔恨交加，終于在寶應(yīng)元年（762年）的四月五日，懷著對貴妃的纏綿情意，郁悶而死。
正如《長恨歌》中所言：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。（意思：即使是天長地久，也總會有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。）
擴展資料：
《唐明皇秋夜梧桐雨》（簡稱《梧桐雨》）是元代文學(xué)家白樸創(chuàng)作的雜劇。
該劇講述唐明皇寵幸楊貴妃，醉生夢死，不理朝政。在長生殿乞巧盟誓，又在沉香亭觀賞《霓裳羽衣舞》。忽報安祿山叛亂，明皇、楊妃倉皇出逃。至馬嵬驛，軍士嘩變，逼明皇賜楊妃縊死。
亂后，明皇退為太上皇，日日哭祭楊妃畫像。一夕夢與楊妃團聚，被夜雨驚醒。雨打梧桐，更添明皇郁悶。
該劇被譽為元雜劇四大悲劇之一，其巧妙的情節(jié)設(shè)計，讓戲劇沖突跌宕起伏；美妙的文辭，也使之具有很強的抒情性和韻味，成為元代歷史劇的佼佼者。
參考資料來源：百度百科-唐明皇秋夜梧桐雨
6.“天要下雨娘要嫁人”典故出自哪里
“天要下（落）雨，娘要嫁人”，這本是中國民間老百姓的一句俗話，用來比喻必然發(fā)生、無法阻擋的事情，不以他人的意志與想法為轉(zhuǎn)移。
時至今日，此俗語早已家喻戶曉、婦孺皆知矣！關(guān)于 “天要下雨，娘要嫁人”這句俗話的由來，還有一個傳說。傳說古時候有個名叫朱耀宗的書生，天資聰慧，滿腹經(jīng)綸，進京趕考高中狀元。
皇上殿試時，見他不僅才華橫溢，而且長得一表人才，便將他招為駙馬，把心愛的女兒嫁給了他。“春風(fēng)得意馬蹄疾”，循慣例朱耀宗一身錦繡新貴還鄉(xiāng)。
臨行前，朱耀宗奏明皇上，提起他的母親如何含辛茹苦，如何從小將他培養(yǎng)成人，母子倆如何相依為命，請求皇上為他多年守寡、一直不嫁的母親樹立貞節(jié)牌坊。皇上聞言甚喜，心中更加喜愛此乘龍快婿，即準(zhǔn)允所奏。
朱耀宗喜滋滋地日夜兼程，回家拜見母親。當(dāng)朱耀宗向娘述說了樹立貞節(jié)牌坊一事后，原本歡天喜地的朱母一下子驚呆了，臉上露出不安的神色來，欲言又止，似有難言之隱。
朱耀宗大惑不解，驚愕地問：“娘，您老哪兒不舒服？” “心口痛著哩?！?“怎么說痛就痛起來了？” “兒呀！”朱母大放悲聲，“你不知道做寡婦的痛苦，長夜秉燭，垂淚天明，好不容易將你熬出了頭！娘現(xiàn)在想著有個伴兒安度后半生。
有件事我如今告訴你，娘要改嫁，這貞節(jié)牌坊我是無論如何不能接受的?！?“娘，您要嫁誰？” “你的恩師張文舉?！?/p>
聽了娘的回答，好似晴天一聲炸雷，毫無思想準(zhǔn)備的朱耀宗頓時被擊倒了，“撲通”一下跪在了娘的面前：“娘，這千萬使不得。您若改嫁，叫兒的臉面往哪兒擱？再說，這‘欺君之罪’，難免殺身之禍??！” 朱母一時語塞，在兒子和改嫁之間無法做到兩全其美。
原來，朱耀宗8歲時喪父，朱母陳秀英強忍年輕喪夫的悲痛，她見兒子聰明好學(xué)、讀書用功，便特意聘請當(dāng)?shù)赜忻男悴艔埼呐e執(zhí)教家中。由于張文舉教育有方，朱耀宗學(xué)業(yè)長進很快。
朱母歡喜，對張文舉愈加敬重。朝夕相處，長年累月，張文舉的人品和才華深深打動了陳秀英的芳心，張文舉對溫柔賢惠的陳秀英也產(chǎn)生了愛慕之情，兩人商定，待到朱耀宗成家立業(yè)后即正式結(jié)婚，白首偕老。
殊不料，這樁姻緣卻要被蒙在鼓里的朱耀宗無意中攪黃了，出現(xiàn)了這樣尷尬的局面。解鈴還須系鈴人。
正值左右為難之際，朱母不由長嘆一聲：“那就聽天由命吧?！彼f著隨手解下身上一件羅裙，告訴朱耀宗說，“明天你替我把裙子洗干凈，曬一天一夜。
如果裙子曬干，我便答應(yīng)不改嫁；如果裙子不干，天意如此，你也就不用再阻攔了?！?這一天晴空朗日，朱耀宗心想這事并不難做，便點頭同意。
誰知當(dāng)夜便陰云密布，天明下起了暴雨，裙子始終是濕漉漉的，朱耀宗心中叫苦不迭，知是天意。陳秀英則認認真真地對兒子說：“孩子，天要下雨，娘要嫁人，天意不可違！” 事已至此，多說無益。
朱耀宗只得將母親和恩師的婚事如實報告了皇上，請皇上治罪。皇上連連稱奇，降道御旨：“不知者不怪罪，天作之合，由她去吧。”
可是，對“娘”還有另一種解釋、另一個版本，即認為這里的“娘”不是指母親，而是指姑娘?！澳铩弊值谋玖x是少女，現(xiàn)在南方還常以“娘”為女孩取名。
而“（姑）娘要嫁人”，似乎比“娘（親）要嫁人”更為順理成章。其中“娘”字有關(guān)辭書并未作說明，一般是理解為母親。
但稍加推敲，就會發(fā)覺這種解釋很難講通：“天要下雨”乃自然之理、必然之勢；母親是已嫁之人，難道還非得再嫁、改嫁不可？“娘要嫁人”既然與“天要下雨”并列，兩者一定具有邏輯上的相似點，這樣方能合起來構(gòu)成同義比喻，共同說明一個道理。比如用“六月飛雪、公雞下蛋”來比喻不可能發(fā)生的事情，“六月飛雪”與“公雞下蛋”具有相似點，屬同義比喻，所以兩者能夠合說并舉。
準(zhǔn)此分析，“娘”顯然不能解作母親。今謂此“娘”當(dāng)作少女、姑娘。
“娘”在古代就有少女、姑娘之義。例如：宋朝郭茂倩所編《樂府詩集·清商曲辭·子夜歌》：“見娘喜容媚，愿得結(jié)金蘭。”
又《黃竹子歌》：“一船使兩槳，得娘還故鄉(xiāng)?！碧瞥拙右住秾谱悦恪吩姡骸耙刮鑵悄镄洌焊栊U子詞。”
唐朝李賀《唐兒歌》：“東家嬌娘求對值，濃笑書空作唐字。”元朝王實甫《西廂記》第一本第三折：“可喜娘的臉兒百媚生，兀的不引了人魂靈！”明朝孫仁孺《東郭記》第十一出：“俊嬌娘，如何不教人兒想?！?/p>
其他如杜麗娘、杜十娘、宛娘、紅娘的“娘”，亦皆為此義。今寧波方言管女孩為“小娘”，“娘”字猶存古義；日本漢字“娘”仍用作少女之稱，而非母親，并其證。
而當(dāng)母親講的“娘”，古代本作“女襄”（因簡化字后“女襄”與娘字合并，因而“女襄”算作繁體），“女襄”與“娘”原是兩個不同的字，《玉篇·女部》：“女襄，母也。娘，少女之號?！?/p>
《廣韻·陽韻》：“女襄，母稱。娘，少女之號?！?/p>
故“爺娘”本作“爺娘”或“耶娘”，如古樂府《木蘭詩》：“爺娘聞女來，出郭相扶將?！碧瞥鸥Α侗囆小罚骸耙锲拮幼呦嗨?，塵埃不見咸陽橋?！?/p>
“女襄”“娘”二字在敦煌寫本中已見混用，后世則多以“女襄”為“娘”；加上“娘”的少女、姑娘義現(xiàn)在已不單獨使用，只在“漁。
7.瀟湘夜雨 有什么典故
讀元曲《馬致元.壽陽曲.瀟湘夜雨》
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行情淚。
讀后記：
遠道而來的他鄉(xiāng)游子，作客瀟湘，孤舟夜泊在湘江之上。這游子正是作者自己。
此來瀟湘，離家萬里，人地兩疏，“瀟宦梗猶泛”，心情原本就十分寂寞悲涼，夜宿船艙，輾轉(zhuǎn)難眠，好不容易進入夢鄉(xiāng)。但夜半更深，卻被滴滴嗒嗒雨
心情原本就十分寂寞悲涼，夜宿船艙，輾轉(zhuǎn)難眠，好不容易進入夢鄉(xiāng)。但夜半更深，卻被滴滴嗒嗒雨聲從夢中驚醒。望江面，唯見漁燈昏暗，一片沉寂。那滴滴雨聲，似敲擊在他的心頭號，使他倍感孤獨凄涼。他多么希望能早日返回家鄉(xiāng)，跟親人團聚在一起。但迫于生計，不得不到處漂泊，長期滯留異鄉(xiāng)。那瀟瀟雨聲，令他觸景生情，禁不住淚濕衣衫。這就是作者的羈旅之思，也可以泛化為所有天涯倦客的羈旅之思，讀之令人惻然。（迎河子）
遠離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中被雨聲驚醒，知道自己已離家千里，陪伴自己的只有那盞昏暗的燈。夜雨燈光之中，游子難以入眠，想到了自己坎坷的命運，故鄉(xiāng)的親人，不禁落淚如雨，淚水和船外連綿不斷的雨水連在了一起。因此，曲子取名“瀟湘夜雨”是對主客觀情景的統(tǒng)一。
8.王維《山居秋暝》：隨意春芳歇,王孫自可留
尾聯(lián)巧用《楚辭?招隱士》之典，《招隱士》末句云：“王孫兮歸來，山中兮不可以久留。”原意是招王孫出山入仕，王維反用其意，自成佳構(gòu)，增無限趣味。
“隨意春芳歇，王孫自可留?！贝悍茧m然自然而然的消歇了，但秋光一樣美麗迷人，“王孫”自可不必離去了。貌似勸人，實則自勉。其喜歸自然，厭惡宦海之情溢于言表。
《山居秋暝》是唐代詩人王維的作品。
原文：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
譯文：空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降臨使人感到已是初秋。皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上游蕩下輕舟。春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。
擴展資料
此詩描繪了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園并對隱居生活怡然自得的滿足心情，以自然美來表現(xiàn)人格美和社會美。
全詩將空山雨后的秋涼，松間明月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花的動態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優(yōu)美的抒情樂曲，體現(xiàn)了王維詩中有畫的創(chuàng)作特點。
這首詩一個重要的藝術(shù)手法，是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。表面看來，這首詩只是用“賦”的方法模山范水，對景物作細致感人的刻畫，實際上通篇都是比興。詩人通過對山水的描繪寄慨言志，含蘊豐富，耐人尋味。
參考資料：搜狗百科-山居秋暝
