漁父典故屈原(屈原《楚辭.漁父》)
1.屈原《楚辭.漁父》
詩文賞鑒——《楚辭·漁父》并譯[原文]屈原既放，游于江潭，行吟澤畔；顏色憔悴，形容枯槁。
漁父見而問之曰：“子非三閭大夫與？何故至于斯？”屈原曰：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，是以見放?！睗O父曰：“圣人不凝滯于物，而能與世推移。
世人皆濁，何不淈其泥而揚其波？眾人皆醉，何不鋪其糟而歠其醨？何故深思高舉，自令放為？”屈原曰：“吾聞之：新沐者必彈冠，新浴者必振衣，安能以身之察察，受物之汶汶者乎？寧赴湘流，葬身于江魚之腹中，安能以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃乎？”漁父莞爾而笑，鼓枻而去。歌曰：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足?！?/p>
遂去，不復(fù)與言。[譯文]屈原被放逐后，在四海間流浪，在湖邊一路吟唱，面色憔悴，神情枯槁。
（湖上的）漁父見了，問道：“你不就是那位三閭大夫么？怎么竟成了這般模樣？”屈原道：“普天下都混濁，只有我還清白；所有人都醉了，只有我還醒著。所以被君王流放啊?！?/p>
漁父道：“真正賢明的圣人不會拘泥于一事一物，而能隨世情流轉(zhuǎn)而相應(yīng)地改變。世上的人都混濁，你何不也一起揚泥蕩波？所有人都醉了，你何不也跟著吃糟喝酒？為什么要想得那么深遠(yuǎn)，凌駕于平庸的世人之上，使得自己被放逐呢？”屈原道：“我聽說：剛洗頭的人一定會彈去帽子上的浮塵，剛洗澡的人一定會抖去衣服上的塵土。
怎么能讓自己的清白之身，受到外界的齷齪感染？我寧愿將此身投入湘水，葬身于江中的魚腹之內(nèi)，卻怎能讓潔凈光明的純白之質(zhì)，蒙上世俗的塵埃？”漁父微微一笑，拍打著船槳離去，口中唱道：“（湖上的）碧波清清，可以洗我的帽纓；（湖上的）碧波混濁，可以洗我的雙足?！本瓦@樣唱著歌遠(yuǎn)去，不再與屈原說什么了。
2.漁父（屈原的文章）在中華歷史種的內(nèi)涵~
屈原·漁父
屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁。
漁父見而問之曰：“子非三閭大夫與！何故至于斯？”
屈原曰：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，是以見放?！?
漁父曰：“圣人不凝滯于物，而能與世推移。世人皆濁，何不淈其泥而揚其波？眾人皆醉，何不哺其糟而歠其釃？何故深思高舉，自令放為？”
屈原曰：“吾聞之，新沐者必彈冠，新浴者必振衣；安能以身之察察，受物之汶汶者乎？寧赴湘流，葬于江魚之腹中。安能以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃乎！”
漁父莞爾而笑，鼓枻而去，乃歌曰：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”遂去，不復(fù)與言。
重新瀏覽了屈原與漁父的這段對話，引發(fā)出了我一些聯(lián)想
屈原放而游于江潭，行吟澤畔，而后乃賦<；離騷>；，寄情于文章之中，我認(rèn)為他是屬于儒之隱.但是儒之隱的人物但凡不是沽名釣譽之徒，很少有善終的.屈原如此，嵇康亦如此。
原因也許屈原也已經(jīng)說出一二：安能以身之察察，受物之汶汶者乎？寧赴湘流，葬于江魚之腹中。安能以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃乎！
胸懷大志之士終究不忍承受懷才不遇的結(jié)局，屈原的做法是被動的，可惜可嘆的是，木秀于林，風(fēng)必摧之.
反觀漁父："滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足'也許是他道之隱的明證.道可道，非常道，沒有什么東西是恒久不便的，但是老子同樣說過：道，歷千載而不變。兩者想來并不矛盾，我的理解是，天地的"道'說的就是世事的"非常道'，無常的"變'體現(xiàn)的就是永恒的道.
其實徜徉山水之間，隨波逐流而不問紅塵世事的確逍遙.但是隱是相對于仕而言的.不生而不滅，不增而不減，當(dāng)然沒有了人間的煩惱，也無法真正體會到游于山水之間的樂趣.沒有人生來便是老莊.文中提到的漁父也是如此
念畢此文，總感覺應(yīng)當(dāng)在儒和道之間尋求一個平衡
人活在世界上，倘若總是剛正不阿，而不會與世推移，要做出些大事也許也是很難的."我本楚狂人，鳳歌笑孔丘'笑的是屈原般人物的執(zhí)著
但是人的價值最終總是應(yīng)該在對于社會的貢獻(xiàn)中體現(xiàn)出來，不然的話，生命的價值何在？不出一份力的話，也有悖祖宗"天行健，君子以自強(qiáng)不息'的教誨
人生就像海上的波浪，有時起有時落.想干成一些事情，也許在起的時候我們應(yīng)抱屈原的敢于居廟堂之高的精神，落的時候亦當(dāng)懷漁父處江湖之遠(yuǎn)的胸襟.
人生，也許就是一個游走于儒與道，仕與隱，屈原和漁父之間的過程。
3.翻譯關(guān)于屈原的文言文：《漁父》
屈原滿腹愁容說道："整個世道都是污濁的，切只有我一個人是清白的，眾人都喝醉了，卻只有我是清醒的，因此被放逐."
漁夫勸告道："凡聰明的人都不受外界的拘束，他能夠隨著世俗的變化而變化，整個社會都是污濁的，為什么不隨波逐流而助波推瀾呢？眾人都喝醉了，為什么不一起吃那酒糟~喝那薄酒呢？為什么要保持美玉般的高尚才德，卻使自己被放逐呢？"
面對漁夫的話，屈原苦笑著說："我聽說過這樣的話：'新者比浴彈冠，新浴者必振衣，'作為人，誰又能讓自己潔白的身體蒙受塵垢的污染呢？寧愿跳進(jìn)那長流的江水，葬身在江魚腹之中又怎能讓春節(jié)的品德去蒙受世俗塵垢的污染呢？"
最后，屈原懷石沉江！
屈原投江后，楚國百姓哀痛異常，紛紛涌到汨羅江邊去憑吊屈原，漁夫們撐起船只，在江上來回打撈他的尸身。
漁夫的思想是大眾化的，即明哲保身，庸碌處事。
而屈原則是英雄式的，理想主義式的，他想要力挽狂瀾，救國救民，如果做不到也要保持自己的節(jié)操，永不隨波逐流。
4.對《漁父》中屈原的認(rèn)識
在第一部分中，屈原開始露面。文章交待了故事發(fā)生的背景、環(huán)境以及主人公的特定情況。時間是在“既放”之后，即屈原因堅持愛國的政治主張遭到楚頃襄王的放逐之后；地點是在“江潭”、“澤畔”，從下文“寧赴湘流”四字看來，當(dāng)是在接近湘江的沅江或沅湘間的某一江邊、澤畔；其時屈原的情況是正心事重重，一邊走一邊口中念念有詞。文中以“顏色憔悴，形容枯槁”八字活畫出屈原英雄末路、心力交瘁、形銷骨立的外在形象。
第二部分是文章的主體。在這部分中，漁父上場，并開始了與屈原的問答。對漁父不作外形的描述，而是直接寫出他心中的兩個疑問。一問屈原的身份：“子非三閭大夫與？”屈原曾任楚國的三閭大夫（官名），顯然漁父認(rèn)出了屈原，便用反問以認(rèn)定身份。第二問才是問話的重點所在：“何故至于斯？”落魄到這地步，當(dāng)是漁父所沒有料想到的。由此一問，引出屈原的答話，并進(jìn)而展開彼此間的思想交鋒。屈原說明自己被流放的原因是“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”，即自己與眾不同，獨來獨往，不茍合，不妥協(xié)。由此引出漁父的進(jìn)一步的議論。針對屈原的自是、自信，漁父提出，應(yīng)該學(xué)習(xí)“圣人不凝滯于物，而能與世推移”的榜樣，并以三個反問句啟發(fā)屈原“淈泥揚波”、“哺糟歠釃”，走一條與世浮沉、遠(yuǎn)害全身的自我保護(hù)的道路。他認(rèn)為屈原不必要“深思高舉”，從思想到行為無不高標(biāo)獨立，以致為自己招來流放之禍。漁父是一位隱者，是道家思想的忠實信徒。老子說：“和其光，同其塵。”（《老子》）莊子說：“虛而委蛇?！保ā肚f子·應(yīng)帝王》，后世成語作“虛與委蛇”）漁父所取的人生哲學(xué)、處世態(tài)度，正是從老莊那里繼承過來的。他所標(biāo)舉的“圣人”，指的正是老、莊一類人物。儒家的大圣人則說：“道不同，不相為謀?！保ā墩撜Z·衛(wèi)靈公》）堅持“蘇世獨立，橫而不流”（《九歌·橘頌》）的高尚人格的屈原，對于漁父的“忠告”當(dāng)然是格格不入的。他義正辭嚴(yán)地進(jìn)一步表明了自己的思想、主張。他以“新沐者必彈冠，新浴者必振衣”的兩個淺近、形象的比喻，說明自己潔身自好、決不同流合污的態(tài)度。又以不能以自己的清白之身受到玷污的兩個反問句，表明了自己“寧赴湘流”，不惜犧牲性命也要堅持自己的理想。屈原在《離騷》中就曾旗幟鮮明地表示過：“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔！”“既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居！”《漁父》中的屈原，正是這樣一個始終不渝地堅持理想、不惜舍生取義的生活中的強(qiáng)者。司馬遷將《漁父》的文字作為史料載入屈原的傳記中，當(dāng)也是有見于所寫內(nèi)容的真實性，至少是符合屈原一以貫之的思想性格的。
全文的最后一部分，筆墨集中在漁父一人身上。聽了屈原的再次回答，漁父“莞爾而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“滄浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。這部分對漁父的描寫十分傳神。屈原不聽他的忠告，他不慍不怒，不強(qiáng)人所難，以隱者的超然姿態(tài)心平氣和地與屈原分道揚鑣。他唱的歌，后人稱之為《漁父歌》（宋人郭茂倩《樂府詩集》第八十三卷將此歌作為《漁父歌》的“古辭”收入），也《滄浪歌》或《孺子歌》。歌詞以“水清”與“水濁”比喻世道的清明與黑暗。所謂水清可以洗帽纓、水濁可以洗腳，大意仍然是上文“圣人不凝滯于物，而能與世推移”的意思，這是漁父和光同塵的處世哲學(xué)的一種較為形象化的說法。
最后這一部分，不見于《史記》屈原本傳中。從全篇結(jié)構(gòu)來說，這一部分卻是不可或缺的：它進(jìn)一步渲染了漁父的形象；漁父無言而別、唱歌遠(yuǎn)去的結(jié)尾，也使全文獲得了悠遠(yuǎn)的情韻。不少研究者認(rèn)為《漁父》這篇作品是歌頌屈原的。但從全文的描寫、尤其是從這一結(jié)尾中，似乎很難看出作者有專門褒美屈原、貶抑漁父的意思?！稘O父》的價值在于相當(dāng)準(zhǔn)確地寫出了屈原的思想性格，而與此同時，還成功地塑造了一位高蹈遁世的隱者形象。后世眾多詩賦詞曲作品中吟嘯煙霞的漁釣隱者形象，從文學(xué)上溯源，都不能不使我們聯(lián)想到楚辭中的這篇《漁父》。如果一定要辨清此文對屈原與漁父的感情傾向孰輕孰重，倒不妨認(rèn)為他比較傾向于作為隱者典型的漁父。
《漁父》是一篇可讀性很強(qiáng)的優(yōu)美的散文。開頭寫屈原，結(jié)尾寫漁父，都著墨不多而十分傳神；中間采用對話體，多用比喻、反問，生動、形象而又富于哲理性。從文體的角度看，在楚辭中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用問答體，與后來的漢賦的寫法已比較接近。前人說漢賦“受命于詩人，拓宇于楚辭”（劉勰《文心雕龍·詮賦》），在文體演變史上，《漁父》無疑是有著不可忽視的重要地位的。
5.漁父（屈原的文章）在中華歷史種的內(nèi)涵~
我復(fù)制的。
如果嫌多自己刪除哦。 較為完整的漁父形象最早見于《莊子》和《楚辭》。
《莊子·漁父》和《楚辭·漁父》的作者，據(jù)前輩學(xué)者考證，大概是生活在戰(zhàn)國時期的楚人，為莊子后學(xué)和屈原，故而楚文化因子已滲入他們的血脈之中，根深蒂固。他們的學(xué)術(shù)觀點、處世原則雖不盡相同，塑造的漁父形象卻并無二致，其共同特點主要是作為人生誘導(dǎo)者角色而出現(xiàn)。
《莊子》漁父的假設(shè)誘導(dǎo)對象是孔子，《楚辭·漁父》的假設(shè)誘導(dǎo)對象則是屈原本身。這種假設(shè)主客對話的寫法是《莊子》、《楚辭》常用手法，也是當(dāng)時一種流行文風(fēng)，劉知幾《史通·雜說下》：“自戰(zhàn)國以下，詞人屬文，皆偽立主客，假相酬答。”
說明的就是這種現(xiàn)象。 《莊子》漁父和《楚辭》漁父的身份無疑都是隱者，都是對假設(shè)誘導(dǎo)對象的積極入世進(jìn)行批評，表現(xiàn)了道家一派的思想傾向。
司馬遷《史記·老子韓非列傳》云：莊子“作《漁父》、《盜跖》，《胠篋》，以詆訾孔子之徒，以明老子之術(shù)?！贝嗽捰幸欢ǖ牡览?。
《莊子·漁父》主要描寫漁父如何訓(xùn)導(dǎo)孔子，通過漁父與孔子及其弟子的對話，批評孔子危其本真，遠(yuǎn)離至道：“仁則仁矣，恐不免其身，苦心勞形以危其正。烏呼遠(yuǎn)哉！其分以道也?！?/p>
孔子是隱士們經(jīng)常批評和勸導(dǎo)的對象，如在《莊子·人間世》等篇中所載孔子游蔡時遇到的長沮、桀溺、楚狂接輿、荷蓧丈人等，都和漁父一樣是以隱遁者的身份批評孔子的入世和執(zhí)著，極力勸說孔子脫離塵世歸隱山林?？鬃印凹壬蠠o君侯有司之勢，而下無大臣執(zhí)事之官，而擅飾禮樂，選人倫”之舉被漁父斥為多事，告戒他要順應(yīng)自然“謹(jǐn)修而身，慎守其真，還以物與人”，才可以“無所累矣?！?/p>
如此這般漁父還怕孔子不知悔改，又用“畏影惡跡而去之走者，舉足愈數(shù)而跡愈多，走愈疾而影不離身，自以為尚遲，疾走不休”，最后將“絕力而死”的小寓言故事相開導(dǎo)?！冻o·漁父》主要描寫漁父勸導(dǎo)屈原要像道家觀念中品格高尚、智慧高超的圣人一樣“不凝滯于物，而能與世推移?！?/p>
對屈原因“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”而慘遭流放所造成的內(nèi)心巨大痛苦不以為然，并質(zhì)問屈原：“世人皆濁，何不淈其泥而揚其波？何故深思高舉，自令放為？”竭力勸導(dǎo)屈原遵循道家“和光同塵”的處世原則，擺脫塵世間一切不必要的煩惱。 《莊子》漁父和《楚辭》漁父作為人生誘導(dǎo)者角色是完全的主動行為，這一特點在兩篇《漁父》的開頭與結(jié)尾處表現(xiàn)得非常明顯。
《莊子·漁父》開篇即描寫孔子正率領(lǐng)弟子“游乎緇幃之林，休坐乎杏壇之上。弟子讀書，孔子弦歌鼓琴”，其樂融融。
漁父棄船登岸不邀而至，曲終招弟子對話，以吸引孔子前來求教。《楚辭》中的漁父似乎專門等在澤畔對屈原進(jìn)行勸誘。
故而當(dāng)屈原“頗色憔悴，形容枯槁”失魂落魄地行吟于江邊時，漁父主動上前相問：“子非三閭大夫歟？何故至于斯？”然后便開始實施教誨。另外，兩篇《漁父》的結(jié)尾也大致相同，都是漁父徑自劃船而去，《莊子》漁父“乃刺船而去，延緣葦間”，《楚辭》漁父“莞爾而笑，鼓柂而去”。
不過，被誘導(dǎo)者對二人的態(tài)度卻截然不同，孔子是將漁父視為體道的圣人，禮敬有加，“待水波定，不聞拏音，而后敢乘”，并對不解其意的子路進(jìn)行一番教訓(xùn)：“故道之所在，圣人尊之。今漁父之道，可謂有矣，吾敢不敬乎！”將漁父視為道的象征。
在《莊子·漁父》中漁父是主體，是為宏揚道家思想服務(wù)的；屈原對漁父的勸誘則是全然不顧，而且對勸其“和光同塵”的觀點嚴(yán)加反駁：“安能以察察之身，受物之汶汶者乎？，表示“寧赴湘流，葬于江魚之腹中”，也不肯“以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃。'在《楚辭·漁父》中屈原是主體，描寫的是兩種對立的人生觀。
由此可見，漁父是完全的主動行為，他們不邀而至，不辭而別，同時又不受被誘導(dǎo)者態(tài)度的影響?！肚f子》漁父不因孔子的誠心受教而給予他再次相見的機(jī)會，只是對其勸言：“可與往者與之，至于妙道；不可與往者，不知其道，慎勿與之，身乃無咎。
子勉之！吾去子矣，吾去子矣?！苯^情而去。
《楚辭》漁父在屈原不聽勸告之后，并無絲毫怒意，只是莞爾一笑，高歌“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足?！憋h然而逝，頗具隱者之風(fēng)。
《莊子》和《楚辭》中的漁父都被賦予了極強(qiáng)的神秘色彩，成為介于神仙和普通人之間的一種特殊角色。他們生活在山野澤畔，居無定所，悄然而至，飄然而逝，常人很難見其蹤影，儼然一世外高人。
除此之外，同屬于楚文學(xué)范圍內(nèi)的《吳越春秋·伍子胥過江》中的漁父也是這樣一個神秘隱者形象。從漁父乘船由下方溯水而上，到拒絕伍子胥贈劍，最后竟然覆船自沉于江水之中，整個過程非常神秘，甚至令人感覺有些許詭異，始料不及。
不過，此時漁父作為隱士和世外高人的角色還沒有得到充分的展開，自身的生存狀態(tài)還沒有得到完滿地顯露。如《莊子》漁父搖船而至，《楚辭》漁父似乎就等在水邊，伍子胥過江中的漁父出現(xiàn)的時機(jī)更是恰到好處，但他們具體的生活環(huán)境如何，用什么手段進(jìn)行捕魚，這一切都沒有明示。
至唐宋時期，漁父繼續(xù)作為隱士和世外高人形象而出現(xiàn)，這是漁。
6.《楚辭·漁父》中屈原與漁父,你更喜歡哪一個,理由是什么
《楚辭·漁父》
以簡短而凝練的文字塑造了屈原和漁父兩個人物形象。漁父是一個懂得與世推移，隨遇而安，樂天知命的隱士形象。是黃老道家的象征者，他看透了塵世的紛紛擾擾，但決不回避，而是恬然自安，將自我的情操寄托到無盡的大自然中，在隨性自適中保持自我人格的節(jié)操。漁父是作為屈原的對面存在的，面對社會的黑暗、污濁，屈原則顯得執(zhí)著，決絕，他始終堅守著人格之高標(biāo)，追求清白高潔的人格精神，寧愿舍棄生命，也不與污濁的塵世同流合污，雖然理想破滅了，但至死不渝。
兩個人，各有其妙，隱者保持著人性的真純；仕者，自不必說。這兩種人，從古至今知識分子的理想境界，徘徊其中而不知所取。
喜歡漁父
我個人比較傾向于入世，畢竟人是社會中的人，豈能獨善。不過內(nèi)心，肯定還真是要有逍遙之姿，否則難以寧心??！
