周邦彥詞典故(周邦彥的軼事典故)
1.周邦彥的軼事典故
周邦彥是北宋著名的美男詞人，他與當時的青樓花魁李師師往來密切。
有一次，宋徽宗生了點小病，李師師以為他不會來了，就悄悄地約了周邦彥。哪知道周邦彥剛到不久，宋徽宗就來了。
情急之下，周邦彥趕緊鉆到床下躲了起來。宋徽宗特地給李師師帶來了江南新進貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。
三更時分，宋徽宗要回宮了，李師師還叮囑他說“已經三更了，馬滑霜濃，你要小心了?！边@一切，都被躲在床下的周邦彥看見聽到了。
宋徽宗走了以后，周邦彥鉆出來，乘興把他聽到的寫成了一首《少年游·并刀如水》：并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這首詞將他同李師師求歡的心情比作露水，心像刀割，在雪壓城門之際恨不能“勝”徽宗，看著李師師的纖指剝去橙子皮而無言面對現(xiàn)實的殘酷，只求能在師師的“錦幃”下求的一時“初溫”，情緒綿綿，對面坐下聽師師彈琴弄炫。悄悄地發(fā)問：晚上住哪兒？引用李師師對徽宗說過的話“現(xiàn)已三更，馬滑霜濃”，借指李師師的用意是打發(fā)徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得來這“少人行”的絕好相會時機。
贊師師的機智。李師師很喜歡，笑納了。
天將拂曉，周邦彥才獨自匆匆歸去。誰知有一次在與宋徽宗云雨之后，李師師竟然忘情地把《少年游》這首詞當著徽宗的面唱了出來，宋徽宗一聽，就明白那天在李師師家的事被人知道了。
他問李師師填詞的人是誰。李師師不敢隱瞞，說是周邦彥。
于是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彥貶出京城。宋徽宗又去李師師家的時候，李師師不在。
過了一會兒，李師師回來了，但眼睛紅紅的，顯然是哭過了。宋徽宗問她去了哪里，李師師說送人去了。
宋徽宗馬上問她，是不是送周邦彥去了。李師師點點頭。
宋徽宗問：“他又寫了什么東西沒有？”李師師說填了一首《蘭陵王·柳》。宋徽宗讓她唱來聽，李師師就唱道：柳陰直，煙里絲絲弄碧。
隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。
誰識，京華倦客？長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。
又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。凄惻，恨堆積。
漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。
宋徽宗聽了以后，覺得周邦彥確實是個人才，就赦免了他，還讓他做了專管樂舞的大晟府提舉。
2.周邦彥的事跡
周邦彥神宗時為太學生，因歌頌新法被擢為太學正，累官廬州教授、
周邦彥
知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京死黨劉昺 （注 此字上日下丙 音bǐng） 過從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。 歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機構）。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現(xiàn)當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實為獨創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創(chuàng)新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《強邨叢書》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本
3.周邦彥的“瑞鶴仙”這首詞有什么典故
宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途 中經揚州（農歷四月是揚州紅藥的盛花期），此詞正是寫于此時。
詞人宣和三年四月尚在揚州，五月 前就已經逝世，所以本詞很可能是他所作的最后一首詞。 此詞上闋寫在揚州郊外與客別離后，經過離送客地不遠的路亭時，自己再次下馬斟飲春酒的情 形。
詞下闋寫醉歸驛館后，由于驚風吹幕，不由心生惜花之感。時值暮春，紅藥已然散落成積，自己 已是垂暮之年，又是于一生中多次經過的揚州城中憐花惜春，故而最易沉溺于感傷不能自拔。
但詞 人卻能以理觀物、以理斂情，認同并超越了生死：雖然時光如水，當年朱顏綠鬢已經步入華發(fā)晚年， 但是仍然還能從揚州美景中得到愉悅。由此弱化了詞中的憂傷之意。
4.周邦彥 蘇幕遮 今譯
燎沉香，消溽暑。 鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何曰去？ 家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？ 小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
蘇幕遮 [ 宋]周邦彥
此詞上片記景。起頭描寫的靜景，焚沉香以消溽暑，這二句的環(huán)境安靜非常。三四句出現(xiàn)鳥叫，并點出昨夜下雨，并有動景——鳥雀的動作，表示晴天到來，氣氛輕松愉快。五六句清秀的工筆細描，極具形態(tài)又仿若音樂在耳。以荷花形態(tài)動作的輕快結束上闕。
下闕抒情相對上闕纏綿倍至。又用詞白話，大不同他精工細膩的風格。一二句點出現(xiàn)在住的地點非家鄉(xiāng)。三四句思鄉(xiāng)之情溢于紙外。五句低問家鄉(xiāng)漁郎是否思念自己以反襯自己對家鄉(xiāng)朋友的濃烈思念。后兩句就進入夢中。層次分明，分工細致，線條流暢。從實地荷憶舊曰友，又夢入舊地荷，變幻莫測。前人評周邦彥寫詞“擅長寫景詠物，精工詞語，鋪敘中，曲折，變化，回環(huán)?！保◤堁住对~源》）。吳世昌也曾說“清真長調小令，有時有故事，脈絡可循，組織嚴密，以事用字時出之，不浪費筆墨，亦增結構之美、韻調之精。”（《詞林新話》吳世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179頁）。這首小詞深證其是。
從上面的分析，在我們的面前可以出現(xiàn)這樣一個情景：五月盛夏的汴京的一個早晨，昨夜剛下過雨，悶熱非常，很潮濕，主人剛醒；嗅到昨夜消溽用的沉香殘味，聽到周圍的鳥叫，更顯靜寂，并起身看鳥兒那可愛的動作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷葉上的雨珠漸蒸干。清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風中搖擺……之后作者陷入回憶，思念故鄉(xiāng)，夢回故鄉(xiāng)……
這闋詞同周邦彥以往詞一樣，煉字多有勝處；上闕后三句更為佳句，堪為荷中描寫的終結者。王國維曾評：“美成《青玉案》詞，“葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉”此真能得荷之神理者?！保ā度碎g詞話》第三十六則；青玉案當為誤記） 較“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅的韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。仔細分析它：清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔細的觀察水珠被蒸發(fā)的過程，形象細微之致，并且其后。荷花荷葉搖動，這一定有響動，因此又引出音樂的效果了，手法超凡。其后一“舉”字令綿綿的上闕有了風骨，而又不失風韻；視點上，作者是很考究的。先一個雨珠，后擴大、降低到水面，最后遠望整個池塘，仿佛在攝影一樣。
除了上面三句，上闕起頭“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨剛醒?！颁崾睢倍重坡暎]口音，讀起來有無限的困倦意思，這也是作者醒后第一感覺——困乏和沉香的嗅覺。進而“鳥雀呼晴”，聽到聲音了，“呼”一字更顯人性化了。在作者心中所有的一切是那么可愛，并且是靜中的鬧，恰似“蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽”的寫法，以陪襯周圍的靜。四句“侵曉窺檐語”則從視覺上感覺；聽到鳥叫，就想起來看看，之后就看到荷花，又引起了回憶，脈絡清晰明了，卻很細致，小處合乎情理。
下闕則是分述兩地——“吳門”和汴京，通過荷花一景引起兩地之別的感受；分述家鄉(xiāng)的“漁郎”和汴京的“我”，之后又回到夢中的荷花，歸于荷花結尾。描境抒情的手段端是明白，卻暗合情理。前片描景，精工細致，有景無人，處處寫實；待下片過來，又畫活全局，意境全開；又從對家鄉(xiāng)回憶和追問透出淡而濃的鄉(xiāng)愁。且這首詞下片語如白話，未用典故，未化用詩句，大不同他以前的詞。字里行間從容恬淡又夾著苦澀，確實非常人所能為。
5.周邦彥 詞
我也喜歡，周邦彥被譽為是宋詞的集大成者，其詞音律精整，詞法講究，鋪述瞻麗，文辭典雅。
《四庫提要》稱其“妙解音律，為刺甲之冠，所制諸詞，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三聲，亦不容相混，所謂分寸節(jié)度，深契微芒”。其詞具有極高的藝術欣賞價值，對后世詞家更是產生了深淵的影響。
關河令 秋陰里晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜久？ 鶴沖天。
溧水長壽鄉(xiāng)作 梅雨霽，暑風和，高柳亂蟬多。小園臺榭遠池波，魚戲動新荷。
薄紗廚，輕羽扇，枕冷簟涼深院。此時情緒此時天，無事小神仙。
玉樓春 桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當時相侯赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入江云，情似雨點黏地絮。
蝶戀花 月皎驚鳥棲不定。更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。 執(zhí)手霜風吹鬢影。
去意徘徊，別語愁難聽。 樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
夜游宮 葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。
立多時，看黃昏，燈火市。 古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。 有誰知？為蕭娘，書一紙。
蘇幕遮 燎沉香 消溽暑。鳥雀呼晴 侵曉窺檐語。
葉上初陽乾宿雨 水面清圓 一一風荷舉。 故鄉(xiāng)遙 何日去。
家住吳門 久作長安旅。五月漁郎相憶否 小楫輕舟 夢入芙蓉浦。
點絳唇 孤館迢迢 暮天草露沾衣潤。夜來秋近 月暈通風信。
今日原頭 黃葉飛成陣 知人悶 故來相趁 共結臨岐恨。 浣溪沙 雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉，游蜂釀蜜竊香歸。
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沈微，一春須有憶人時。 點絳唇 臺上披襟 快風一瞬收殘雨。
柳絲輕舉 蛛網黏飛絮。 極目平蕪 應是春歸處。
愁凝佇 楚歌聲苦 村落黃昏鼓。 浣溪沙 翠葆參差竹徑成 新荷跳雨淚珠傾。
曲闌斜轉小池亭。 風約簾衣歸燕急 水搖扇影戲魚驚。
柳梢殘日弄微晴。 長相思。
舟中作 好風浮 晚雨收 林葉陰陰映鷁舟 斜陽明倚樓。 黯凝眸 憶舊游 艇子扁舟來莫愁 石城風浪秋。
浣溪沙 樓上晴天碧四垂 樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹 落花都上燕巢泥 忍聽林表杜鵑啼。 繞佛閣·旅況 暗塵四斂，樓觀回出，高映孤館。
清漏將短，厭聞夜久簽聲動書幔。 桂華又滿，閑步露草，偏愛幽遠。
花氣清婉。望中迤邐城陰度河岸。
倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線。 還似卞堤虹梁橫水面，看浪飐春燈，舟下如箭。
此行重見。嘆故友難逢，羈思空亂，兩眉愁、向誰舒展？ 六丑·薔薇謝后作 正單衣試酒，恨客里光陰虛擲。
愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。 為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。
釵鈿墮處遺香澤。 亂點桃蹊，輕翻柳陌。
多情最誰追惜？ 但蜂媒蝶使，時叩窗隔。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。
靜遶饒珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。
似牽衣待話，別情無極。 殘英小、強簪巾幘。
終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側。 漂流處、莫趁潮汐。
恐斷紅尚有相思字，何由見得？ 解連環(huán) 怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。
縱妙手能解連環(huán)，似風散雨收，霧輕云薄。 燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。
想移根換葉，盡是舊時手種紅藥。 汀州漸生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。 漫記得、當日音書，把閑言閑語，待總燒卻。
水驛春回，望寄我江南梅萼。棄今生、對花對酒，為伊淚落。
夜飛鵲·別情 河橋送人處，良夜何其？斜月遠墮余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。
相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗?；嫊?，縱揚鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。
兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草，欷噓酹酒，極望天涯。
還有許多…………。
6.周邦彥為什么被稱為詞林正宗
精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。
作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。
語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。
為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。
周邦彥詞的"集大成"，可以從三個方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創(chuàng)制的功勞；就其寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風格來說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。
