《我是小小音樂家》的歌詞

《我是小小音樂家》
我是個小小音樂家，
住在倫百敦，我彈起吉他，
能奏出美度妙的音樂。
勃隆砰砰砰，
勃隆知砰砰砰，
勃隆砰砰砰，
勃隆砰砰道砰，
跳呦，唱回呦，跳呦，唱呦，
勃隆砰砰砰，答
勃隆砰砰砰，
勃隆砰砰砰砰砰。
住在柏林，
我拉起提琴
勃隆砰砰砰，
勃隆砰砰砰
地隆砰砰砰
住在巴黎，
我吹起法國號
勃隆砰砰砰，
勃隆砰砰砰
嘟隆砰砰砰

法國號什么

法國號又名圓號現(xiàn)代管弦樂團中，法國號又名圓號是最美觀迷人的樂器之一，也被認為是最難演奏的樂器。銀制（或銅制）的號管長達3.7公尺（12英尺），綣繞成圓形。法國號屬於銅管樂器，音色溫暖柔和，但亦可吹出較高的音高。因為它可同時吹出兩種號角的聲音，故又稱為雙號（double horn）。銅管樂器都能產(chǎn)生震撼人心的聲音效果，不僅用於戰(zhàn)場上，也是重大慶典上不可或缺的寵兒。在需要強有力和莊嚴音色的場合，銅管樂器通常是首選。在銅管樂器家族中，法國號占有極顯著的地位，但由於其音域不很廣，以往只適合用於奏出強而有力的陣陣響聲。直到1815年發(fā)明活塞之后，應(yīng)用於法國號，情形才改觀。使用活塞可以擴大銅管樂器的音域，并且使音調(diào)更準確。樂師還發(fā)現(xiàn)有一種閉音奏法，把手塞進漏斗狀喇叭口中，可以增加音域，只是音質(zhì)較差。這樣的改良對法國號影響至為深遠。它的前身是法國人在狩獵時用的獵號，只是一支有喇叭口的圓形號管。但是在運用活塞之后，法國號音域、音色變得更加寬廣，1827年比利時作曲家郭賽克將之引入歌劇演出。在管弦樂團中，法國號漸居要角。它使作曲家在配器方面不但可以寫出不太顯著的和聲，而且易於與木管樂器，甚至弦樂器相結(jié)合，為管弦樂團提供溫暖飽滿的和音。管弦樂中，最常用到的「雙重號」，事實上是由兩支號合而為一的。人們常將這種樂器稱為法國號，其實是種積非成是的說法。它的形狀長而細窄，尾部擴大成漏斗狀的喇叭口；一共有四個活門，就像小喇只一樣三個用作半音階，但它的活門是回轉(zhuǎn)式的。第四個活門的開口在一支特長的管道上，專門吹底音，這也是這種樂器所以被稱作雙重號的原因。長管傳送溫和、低沉的聲音，短管部份傳送高揚的曲調(diào)；因此，號聲具有一種柔和明朗的音色，偶爾會插入一種光燦的樂音。右手通常置於喇叭口，控制音調(diào)和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就會產(chǎn)生細微刺耳的聲音，所以演奏時很少用弱音器。法國號皆是移調(diào)樂器，音調(diào)是F。法國號的發(fā)聲原理法國號的號管盤成圓形，管身長而窄，尾端漸開闊成漏斗形。有四個活塞，其中三個若按開，可增長號管，使音高降低，第四個則可關(guān)住部分號管使音高提升。因此法國號既可提升又可降低音高的特性，在各種樂器中是獨有的。

法國號又稱圓號。這是一首節(jié)奏規(guī)整、圓舞曲風(fēng)格的法國民歌。三四拍，歌曲采用自問自答的形式，輕快跳躍和優(yōu)美舒展的旋律交替進行，生動地表現(xiàn)了人們對法國號的喜愛、夸贊。在演唱時，模擬號聲“嗡巴巴”從閉口到張口吐字要清晰富有彈性，不宜過重。最后一句分解和弦要在認真聆聽的基礎(chǔ)上盡量準確地演唱。此曲要求學(xué)生分句模唱曲譜。為配合這首歌的學(xué)習(xí)，有條件的話讓學(xué)生聽一聽、看一看法國號的演奏或錄象，感受法國號的音色特點，了解法國號的演奏方法，演唱時要啟發(fā)學(xué)生設(shè)計動作，體會三拍子的強弱弱的韻律，并嘗試用分組接唱的方式演唱。歌曲采用模唱歌曲曲譜的方法，教師可以為學(xué)生打手勢，暗示旋律的走向。從學(xué)科的綜合的角度看，“美麗的圓”可以挖掘的材料很多，但如果在一節(jié)課的內(nèi)容想面面俱到，既不實際，也會顯得繁雜。我選擇了一些與歌曲《法國號》緊密相關(guān)的舞曲、動作、歌聲中的“圓”拓展教學(xué)，和生活聯(lián)系，《法國號》是一首三拍子的圓舞曲風(fēng)格的法國民歌，歌詞很有兒童特點，這首歌曲旋律活潑，輕快，適合低年級學(xué)生表演，注意提醒學(xué)生模擬號聲的“嗡巴巴”要唱的清晰，不宜過重。在學(xué)唱歌曲時要注意學(xué)生往往把四句的音高唱得一樣高，老師要及時去糾正，可以用一頂?shù)氖謩輥肀硎疽舾撸瑤椭鷮W(xué)生唱準音高。